05.07.2022

Рисунок волоса строение: Строение волоса: слои волоса и их структура. Взгляд во внутрь волоса

Содержание

Строение волос — презентация онлайн

1. Пономарева Полина группа 170

Строение волос

2. Общая характеристика кожи.

• Кожа — многофункциональный орган, представляющий
собой внешнюю поверхность нашего организма, его
защитное эластичное покрытие.
• Общая площадь кожи взрослого человека составляет
1,5…2 м2. На разных участках тела кожа имеет разную
толщину: на спине, черепе, бедрах, ладонях, ступнях —
более толстая; на тыльной поверхности рук и ног —
тонкая, подвижная, сквозь нее просвечивает сеть
венозных сосудов, особенно у пожилых людей и людей,
занимающихся физическим трудом.

3. Строение кожи.

• Кожа состоит из
трех основных
слоев:
эпидермиса,
дермы,
гиподермы.
Эпидермис
Эпидермис — это — наружный роговой слой кожи. Его
толщина примерно 0,1… 0,2 мм. Он состоит из многих
десятков слоев клеток, которые объединены в пять
основных слоев и располагаются по следовательно один
над другим.
Самый глубокий слой эпидермиса — зародышевый, или
базальный. Его составляют различные клетки меланоциты
и кератиноциты.
В меланоцитах образуется пигмент меланин,
количество которого определяет цвет кожи.

5. Дерма, или собственно кожа.

• Слой кожи, расположенный непосредственно под
эпидермисом, имеет толщину 0,5…5,0 мм. Дерма состоит
из двух слоев — сосочкового и сетчатого, которые не
имеют между собой четкой границы.
• В состав дермы, кроме коллагеновых волокон, входят
эластиновые волокна и межклеточное вещество,
заполняющее пространство между волокнами, а также
кровеносные и лимфатические сосуды, нервы и др.
• Частью дермы являются кровеносные и лимфатические
сосуды, нервы, потовые и сальные железы, фолликулы
волос.

6. Гиподерма.

• Это — самый глубокий слой кожи, состоящий из переплетающихся
волокон, промежутки между которыми заполнены жировыми
клетками — адипоцитами. В адипоцитах накапливаются жиры,
которые могут в дальнейшем расщепляться, обеспечивая клетки
строительным материалом и энергией.
• Функциями гиподермы являются теплоизоляция и амортизация
глубоких тканей организма.

7. Строение волос.

Общее строение волоса
показано на рисунке. Одна часть
волоса над кожей называется
стержнем , другая часть,
расположенная под кожей, —
корнем. Корень, расположенный
в толще кожи и оканчивающийся
волосяной луковицей , вместе с
луковицей заключен в волосяной
фолликул , куда впадают
выводные протоки сальных
желез . Волосяной фолликул —
очень важная часть волоса.

8. Цвет волос.


1.
2.
3.
4.
5.
6.
В луковице волоса в волосяном сосочке располагаются меланоциты
— клетки, в которых образуется меланин — пигмент, определяющий
окраску развивающихся клеток и тем самым цвет волоса по всей его
длине.
Природный цвет волос зависит от суммы пигментов. При этом
процентный состав каждого из двух пигментов является
индивидуальным качеством волос каждого человека.
В норме гранулы меланина содержат:
пигмента — 35… 40 %;
липидов— 1… 5 %;
белка — 25…30%;
углеводов — 5… 10 %;
рибонуклеиновой кислоты — 0,3%;
медь, железо и цинк

9. Стержень волоса.

• Он состоит из трех
слоев.
1. Кутикула
2. Кортес
3. Медула
• Первый, поверхностный, слой — кутикула — является
оболочкой стержня. Она содержит от шести до десяти слоев чешуек,
которые по форме и расположению напоминают черепицу. Чешуйки
плотно прилегают к цилиндру стержня, чему способствует
цементирующее вещество, в состав которого входят сложные липиды,
близкие по свойствам к натуральным воскам.
• Второй, основной, слой стержня — кортес, или
корковое вещество волоса, — состоит из сильно вытянутых
кератинизированных клеток, которые содержат кератиновые
фибриллы (волокна). Корковое вещество располагается волосяными
волокнами (нитями) вдоль цилиндра волоса.
• Третий слой, сердцевина, называется медулой. Это
«мозговое вещество». Медула содержит крупные, насыщенные
воздухом клетки без пигмента. Обычно медулу хорошо видно в
прикорневой зоне на расстоянии до 1 см, затем она становится
прерывистой и совсем невидимой.

11. Рост и развитие волос.

• Рост и развитие волос связаны с развитием волосяных фолликулов,
рост которых включает в себя следующие фазы:
1.
2.
3.
анагенная (рост волос). Эта фаза характеризуется интенсивным обменом
веществ в волосяной луковице и может длиться от двух до пяти лет, в
течение которых волосы могут отрастать более, чем на 1 м в длину;
катагенная. Данная фаза следует за анагенной и длится в течение 2…4 нед.
Волосы в этот период не растут, в фолликуле прекращается деление клеток
(митоз) и производство пигмента, мешочек фолликула сжимается, а его
основание поднимается в на правлении поверхности эпидермиса в область
волосяного канала;
телогенная (фаза отдыха). Данная фаза, длящаяся 3… 4 мес., характеризуется
выпадением волос. После чего под телогенным мешочком начинает расти
новый волос, который появляется на поверхности кожи через то же устье.

12. Повреждение волос

• Существуют три вида повреждений волос:
1. механический. Возникает при расчесывании мокрых волос,
начесывании, использовании некачественного инструмента для
стрижки и др.;
2. термический. Является следствием физического пересушивания
волос в результате неправильного использования фена, щипцов,
термобигудей и др.;
3. химический. Причинами являются частые химические завивки,
обесцвечивание или окраска волос с нарушением технологии.
• Механическое повреждение волос. Ежедневное расчесывание волос
металлической щеткой или расческой может повредить кутикулу, а
иногда привести к полному уничтожению чешуек, в результате чего
кончики волос расщепляются. Если кутикула разрушена посередине
волоса, то он ломается.
• Термическое повреждение волос. Потеря влаги делает волосы менее
эластичными и более подверженными механическим повреждениям.
При сильном нагревании волос кератин размягчается и вода начинает
быстро испаряться, вызывая усиленное образование пузырьков на
стержне волоса, тем самым способствуя его разрушению. Поэтому
при сушке волос феном или сушуаром нужно выбирать оптимальный
температурный режим. Влажные волосы при термической обработке
страдают более, чем сухие.
• Химическое повреждение волос. Химическая обработка волос
негативно воздействует на их структуру, что приводит к ослаблению
волос. К химической обработке волос относятся перманентная
завивка, выпрямление волос и окраска, которые разрушают
естественные химические соединения, составляющие корковое
вещество волоса — кортес и кутикулу.

Открытый урок по теме «Строение и функции кожи». 8-й класс

Цели урока.

Образовательная

  1. Познакомить учащихся со строением кожи и функциями кожи, волос и ногтей.
  2. Выработать навыки установления связи между строением и функциями кожи.

Воспитательная

  1. Воспитывает толерантное отношение к друг другу.
  2. Воспитание навыков гигиены по уходу за кожей.

Развивающая

  • способность самостоятельной организации процесса усвоения знаний;
  • принимать самостоятельные решения;
  • мыслить критически и оригинально;
  • разрешать конфликты и смягчать разногласия;
  • самостоятельно получать информацию;
  • использовать новые идеи для достижения цели;
  • контролировать свои эмоции;
  • развивает уверенность в себе;
  • планировать пути достижения цели;
  • дает возможность принимать самостоятельные решения.

Оборудование: презентации, проектор, компьютеры, рабочие тетради на печатной основе, схема строения кожи в виде презентации, лупы, волосы и ногти в чашечках Петри, пинцеты. Папки с заданиями и необходимым материалом для урока.

В папку вложены: Презентации

1. Схема строения кожи (приложение №1).

2. Термины, необходимые для усвоения строения кожи. (Приложение №2).

3. Схема строения волоса (приложение №3).

4. Схема строения ногтя (приложение №4).

5. Распечатка “рыбы” для подведения итого.

6. Таблица состава группы, для выставления итоговых оценок на каждом этапе урока, в том числе и на заключительном этапе.

7. У каждой группы карточки красного цвета, поднимая которые, группа сообщает о готовности к ответу.

Ход урока

1. Изучение нового материала.

Класс, до урока, делится на группы по пять человек, в состав группы входи сильный ученик, ученик хорошист, ученик успевающий удовлетворительно по предмету (или 2) и ученик часто болеющий, не совсем успевающий усваивать материал со всем классом. Группы получаются разноуровневые.

.Каждую группу возглавляет ученик-эксперт, сильный ученик, который руководит группой, организовывает работу группы на всех этапах.

Для каждой группы готовятся отдельные папки-инструкции с материалом для изучения темы “Функции кожи” с использованием метода критического мышления

На стадии вызова.

Вступительное слово учителя, сообщающего о том, что с сегодняшнего у рока и в течение трех уроков начинается изучение новой системы, которая играет значительную

роль в жизни человека, весит почти 3 кг, площадь приблизительно 2,5 м2.

Как называется эта система?

Ученики дают ответ: “Это покровная система, основной частью которой является кожа”.

— Молодцы. А теперь давайте подумаем вместе, зачем человеку нужна кожа.

Ученики перечисляют” Кожа придает эстетический внешний вид.

Кожа защищает от внешних воздействий.

Кожа может запасать кровь.

— Совершенно правильно. Следовательно, мы можем утверждать, что кожа выполняет определенные функции.

— Да, конечно. Это жизненно важные функции: защитная, дыхательная, рецепторная, терморегулирующая, кожа может участвовать в обмене веществ.

— Молодцы, вы совершенно правильно называете функции кожи. Скажите, если учесть что мы с вами сегодня впервые говорим о коже, сможем мы с вами перечислить все функции?

Ответ детей: “Нет. Для того чтобы назвать все функции, мы должны изучить материал”.

— Что бы еще, кроме выполняемых функций, вы хотели знать о собственной коже.

Ответы учеников: Строение, потому что, не зная строения сложно говорить о функциях”.

О заболевания кожи и их причинах.

О травмах кожи и способах оказания первой помощи.

Об уход за кожей и кожными образованиями.

Ученики, отвечая на вопросы учителя, выстраивают схему – кластер “Кожа” . На основе схемы делают вывод, с какой целью необходимы знания о коже, ставя, таким образом, перед собой цель с которой изучается данная тема.

Схема выводится на экран в виде презентации.

Стадия смысловая

Ученикам предлагается достать из папок приложение №1 (схема строения кожи) и

приложение №2 (термины).

— Разложите, пожалуйста, на игровом поле (Приложение №1) термины строения кожи не пользуясь помощью учебника.

Ученики раскладывают термины, допуская ошибки.

На экран выводится презентация “Строение кожи”, на основе которой идет объяснение нового материала. Ученики внимательно слушают и вносят изменения в своих схемах.

К концу объяснения на схемах только правильно разложенные термины.

После исправления ошибок ученики в тетрадях на печатной основе выполняют задание №156 “Строение кожи”, руководствуясь заполненной схемой и презентацией выведенной на экран.

Эксперты подводят итоги первого этапа урока и выставляют оценки каждому ученику группы, после обсуждения с группой.

— Переходим к следующему этапу урока и теперь уже зная строение кожи, поговорим о том, какие же функции может выполнять кожа. Для этого мы с вами выполним лабораторную работу, проведем самонаблюдение.

— Рассмотрите поверхность тыльной стороны кисти, а потом ладони.

— Повторите наблюдение, используя лупу.

— Что вы можете сказать о покрове тела человека?

— Какие функции он может выполнять?

Ответ: На тыльной стороне кисти практически отсутствуют потовые железы, а на ладонной стороне их много, выходы протоков потовых желез видны в виде еле заметных протоков, скорее всего это отверстия протоков потовых желез и именно через них происходит выделение пота на поверхность тела и кожа охлаждается.

— Посмотрите внимательно на ваши схемы, в каком слое кожи располагаются потовые железы и подумайте, как мы назовем эту функцию.

Ученики дают ответ: “Потовые железы располагаются в дерме и выполняют выделительную функцию. Но пот имеет очень неприятный запах и поэтому человеку необходимо соблюдать правила личной гигиены и еще потому, что пот является средой, в которой могут селиться и размножатся различные бактерии. Кроме этого пот может склеивать частички отмирающих клеток эпидермиса и затруднять кожное дыхание”.

— Обратите внимание, слой дерма имеет дополнительные образования – это ногти и волосы. Давайте поговорим о них подробнее.

Продолжение выполнения лабораторной работы. Инструкция в учебнике на стор.204.

Из папок достаньте приложение №3 и №4 (презентация строения волоса и ногтя).

Дайте ответ на вопросы.

1. Имеют ли ногти и волосы клеточное строение.

2. Рассмотрите строение ногтя. Объясните, как можно доказать отсутствие в ногтях кровеносных сосудов и нервных окончаний.

3. Рассмотрите узоры на подушечках пальцев, объясните

а) почему по отпечаткам пальцев можно установить личность человека,

б) почему кончики пальцев обладают большой чувствительностью.

Ответ: (Подушечки пальцев,обладают многочисленными осязательными рецепторами, которые находятся в углублениях между папиллярными линиями, в области ладоней их значительно меньше. Поэтому и чувствительность разная. Если прокатит между ладоней рук карандаш, то его грани ощущаются плохо. С помощью пальцев, их можно прощупать достаточно отчетливо.)

3. Возьмите из чашечек Петри по одному волоску и рассмотрите его.

Какими свойствами он обладает?

4. Сделайте вывод: что такое волосы и ногти? Какой слой кожи участвует в их образовании? Как мы назовем эту функцию?

Ответ: Образование ногтей и волос связано со слоем дерма, наибольшая часть рецепторов располагается в дерме. Следовательно, мы можем утверждать, что дерма выполняет рецепторную функцию и образовательную”.

Дополнение ответа: Мы установили, изучив рисунок на кончиках пальцев у учеников своей группы и присутствующих гостей, что рисунок не повторяется, у каждого из испытуемых он свой, индивидуальный, на что и опирается криминалистика.

Дополнение: Волосы и ногти имеют клеточное строение, но в них не проходят кровеносные сосуды и поэтому, когда мы их стрижем, то не наблюдаем кровотечения.

Кроме этого окраска волос у людей очень разная, наверное, волосы содержат красящие пигменты.

Вот теперь мы с вами переходим к следующему этапу урока.

— Прочитать самостоятельно функции кожи стр.202 вашего учебника

Каждая группа изучает свою часть параграфа.

После прочтения эксперты уходят в другие группы и объясняют другим группам свою часть материала. Смена осуществляется 4 раза

На основании изученного материала ученики готовят отчеты по изученному материалу, используя различные методы критического мышления, т.е. переходят к смысловой стадии.

На столах учеников компьютеры, цветные карандаши, бумага для рисования.

Предлагается сделать отчет в любой доступной группе форме.

Возвращаясь назад, могу сказать, что в основном отчеты были выполнены в форме презентаций. Каждая из групп приготовила презентацию об одной из функций, выполняемых кожей и приготовила отчет об этой функции.

После обсуждения на доску выводится кластер, составленный в начале урока, и дополняется вновь появившимися знаниями, кроме этого из папки достается следующее приложение, фишбоун (или “раба”) и вносятся функции и строение кожи.

В голову “рыбы” вписывается тема урока, верхняя часть ребер содержит перечисление слоев кожи, в нижней части расположены функции каждого слоя кожи, в хвосте записывается вывод всего урока, что еще раз убеждает между строением и выполняемыми функциями существует теснейшая взаимосвязь.

Подведение итогов:

У учеников на столах лежат заранее приготовленные таблицы, расчерченные по этапам урока, эксперты, после обсуждения в группах, выставляют оценку каждому ученику по итогам его работы.

Итоговая таблица, с оценками учеников, выводится на экран.

Домашнее задание: & 39.

Строение волоса. Кожа и шерстный покров собаки. Научный, ветеринарный и косметологический аспекты

Читайте также

Строение кошки

Строение кошки Персидская кошка является типичным представителем семейства кошачьих. Она имеет удлиненное туловище, небольшую голову, сидящую на короткой шее, невысокие лапы, хвост средней длины. Все ее тело покрыто шерстью. Скелет персидской кошки состоит из 240 костей.

2 Строение тела

2 Строение тела Каждый владелец французского бульдога обязан знать строение тела, скелета и местонахождение внутренних органов собаки. Эти сведения помогут самостоятельно определить, соответствует ли ваш питомец стандарту породы, и в случае необходимости позволят

2 Строение тела

2 Строение тела Прежде чем начать разбираться в вопросах соответствия и несоответствия собаки тем или иным нормам стандарта, следует рассмотреть анатомические особенности строения ее организма. Стати Статями называются отдельные части тела собаки, имеющие важное

Строение пера

Строение пера Прежде чем перейти к непосредственному описанию окрасов, необходимо понять, как распределяется пигмент в пере.Каждое перо может быть однотонным или иметь несколько окрасок, образующих рисунок, присущий определенной породе птиц. Рисунок особенно выражен

Стержень волоса

Стержень волоса Стержень волоса состоит из кутикулы, коркового слоя и

Корень волоса

Корень волоса Корни волос залегают в толще кожи. В зависимости от типа волоса корень проникает на большую или меньшую глубину. Полностью сформированный корень имеется только у активно растущих — анагенных волос. В корне волоса также можно различить кутикулу, корковое и

3 Строение спаниеля

3 Строение спаниеля Сведения, изложенные в этой главе, помогут самостоятельно определить, соответствует ли ваш питомец стандарту породы, и в случае необходимости позволят оказать ему медицинскую помощь. Скелет Скелет собаки выполняет опорную функцию, а также защищает

Строение организма

Строение организма Мыши относятся к классу млекопитающих, отряду грызунов, подотряду мышеобразных, семейству мышей (Muridae) и подсемейству мышиных (Murinae). В него входят и крысы, так как по внешнему виду мыши очень с ними схожи.Грызуны (Rodentia) являются наиболее многочисленным

Глава 2. Строение голубя

Глава 2. Строение голубя Для успешного разведения голубей и предупреждения физиологических нарушений у птиц каждый голубевод должен хорошо знать анатомическое строение и физические данные

Общее строение

Общее строение Несмотря на внешние различия пород голубей, внешнее строение у них одинаково (рис. 1). Рис. 1. Общее строение голубя и его оперение:1 – подклювье; 2 – надклювье; 3 – ноздря; 4 – восковица; 5 – лоб; 6 – уздечка; 7 – темя; 8 – веко; 9 – затылок; 10 – радужная оболочка; 11

Внутреннее строение

Внутреннее строение Мышцы в основном расположены на брюшной стороне тела. На спине их почти нет.Голуби не имеют зубов и мочевого пузыря, которые могли бы утяжелить их при полете. Селезенка, печень и желудок небольшого размера по сравнению с общей массой тела. Органы

Диодные лазеры для удаления волос

Перевод и адаптация: Dierickx СС. Laser Hair Removal: Scientific Principles and Practical Aspects и Dierickx СС, Rox RA, Campos VB et al. Effective, Permanent Hair Reduction Using a Pulsed, High-Power Diode Laser.

Введение

Нежелательные волосы на теле могут быть удалены с помощью бритвы, воска, химической депиляции, однако эти методы не позволяют сократить количество волос на длительный срок.

Впервые лазерные эпиляция была проведена в 1996 году с помощью рубинового лазера, был зафиксирован эффект сокращения количества волос на длительный срок. В настоящее время существуют различные устройства для долговременного удаления волос: александритовый, диодный, Nd: YAG лазеры, а также системы интенсивного импульсного света (IPL).

Среди всех коммерчески доступных лазеров диодные системы с длиной волны 800-810 нм являются наиболее распространёнными. По сравнению с рубиновым (694 нм) или александритовым (755 нм) лазером излучение длинноимпульсного диодного лазера глубже проникает в кожу и меньше поглощается меланином в эпидермисе, что делает его эффективным для удаления волос даже для тёмных типов кожи.

Принцип воздействия

Лазерное излучение поглощается эндогенным хромофором меланина, который в основном содержится в стержне волоса и в небольших количествах присутствует в верхней трети фолликулярного эпителия (рисунок 1).

Рисунок 1. Строение волоса, лазерное излучение воздействует на меланин в стержне волоса.

Когда соответствующий источник энергии (например, лазер) направлен на кожу, свет в основном поглощается меланином волоса. Происходит нагрев, который передаётся на окружающий фолликулярный эпителий. Аналогичный принцип применим и к лазерной терапии сосудистых поражений, где генерируемое тепло после поглощения гемоглобином переносится от крови к сосудам эндотелиальных клеток.

Эффективность и безопасность лазерной эпиляции зависит от нескольких основных параметров.

Длина волны

Во всех волосах, кроме белых, есть достаточно меланина в фолликулярном эпителии и матриксе. Лазерное излучение селективно поглощается меланином и вызывает термическое повреждение стержня волоса и фолликула. Таким образом, идеальная длина волны лазера должна хорошо поглощаться меланином, но не окружающими тканями и глубоко проникать в дерму для инактивации фолликул залегающих на различном уровне.

Излучение с длиной волны приблизительно от 700 до 1000 нм селективно поглощается меланином, коэффициент поглощения уменьшается с увеличением длины волны, при этом глубина проникновения увеличивается. Конкурирующие хромофоры (оксигемоглобин и вода) поглощают меньше энергии в этом диапазоне (рисунок 2).

Выбор оптимальной длины волны — это компромисс между глубиной проникновения излучения и эффективностью поглощения меланином, длина волны диодного лазера располагается приблизительно в середине этого диапазона.

Рисунок 2. Поглощение различных хромофоров в зависимости от длины волны.

Длительность импульса

Длина импульса является важным параметром для эффективного удаления волос без повреждения эпидермиса. Оптимальная длительность импульса должна быть приблизительно равна времени тепловой релаксации волосяного фолликула. Время тепловой релаксации определяется как время, необходимое для охлаждения на половину достигнутой температуры сразу после нагрева. Для волос человека это значение составляет от 10 до 100 миллисекунд. Более короткие импульсы не приведут к достаточному нагреву мишеней, слишком длинные импульсы могут привести к неселективному повреждению дермы.

Плотность энергии

Исследования показывают, что более высокие значения плотности энергии (флюенса) дают лучшие результаты по сокращению волос, при этом возрастает риск возникновения побочных эффектов.

В последних модификациях диодных лазерных систем используется несколько подходов для уменьшения необходимой плотности энергии без снижения эффективности процедуры: большая площадь излучающей рабочей области и работа по зоне в движении с высокой частотой вспышек.

Охлаждение

Даже лазерный луч с идеальной специфичностью к меланину может повредить кожу вокруг волосяных фолликул, т.к. эпидермис также содержит меланин. Поэтому важно использовать эпидермальное охлаждение. Наиболее эффективным является активное охлаждение. При контакте с холодным предметом, тепло уходит из эпидермиса. Когда кожа активно охлаждается в течение 0,2 – 1 секунды, мишени остаются тёплыми, в то время как температура эпидермиса снижается. Температуры менее -10 ° С могут привести к травмам. Быстрое охлаждение требует хорошего контакта с охлаждающей поверхностью. Наиболее эффективным теплопроводящим прозрачным для лазерного излучения материалом является сапфировое стекло.

При использовании излучателей с большой площадью в классической методике (один проход с максимальной энергией) применяется вакуумное воздействие, улучшающее тепловой контакт. Кроме того, давление отдаляет оксигемоглобин, хромофор, конкурирующий с меланином, корни волос становятся ближе к поверхности.

Количество процедур

Временное удаление волос достигается после одной процедуры, долговременное сокращение волос требует, как правило, от 2 до 5 процедур.

Эффективность

Девяносто два пациента (45 мужчин и 47 женщин) с различными типами кожи (от I до VI, преимущественно II и III) участвовали в первом крупном клиническом исследовании диодного лазера для эпиляции[3]. В исследовании оценивали различные комбинации плотности энергии и длительности импульса (таблица 1), использовался наконечник площадью 9х9 см2 с вакуумным воздействием. Состояние волос оценивалось через 1, 3, 6, 9 и 12 месяцев после последней процедуры по цифровым фотографиям с увеличением. Специальные метки использовались для определения области обработки.

Таблица 1 – Результаты исследования для различных параметров.

ПараметрыПроцедурСнижение количества волос через различное время после процедуры, %
1 мес.3 мес.6 мес.9 мес.12 мес.
5 мс, 15 Дж/см2165,421,517,915,526,6
10 мс, 20 Дж/см2166,721,022,220,725,9
15 мс, 30 Дж/см2170,830,228,730,629,4
20 мс, 40 Дж/см2170,226,829,832,532,5
20 мс, 40 Дж/см2269,351,537,142,346,6
20 мс, 40 Дж/см2 х3271,151,936,841,446,2
20 мс, 40 Дж/см2 х3168,930,832,332,438,5
Контрольная группа017,310,510,86,35,5

 

После выполнения процедур на диодном лазере, у 100% пациентов отмечена временная потеря волос, у 89% пациентов отмечено долговременное (постоянное) сокращение волос в течение года наблюдения после последней процедуры.

При использовании параметров 20 мс, 40 Дж/см2 и двух процедурах количество волос уменьшилось в среднем на 46,6 %, вторая процедура заметно увеличивала эффективность. Тройной импульс для одной и той же области (1 импульс в секунду) не позволил увеличить эффективность процедуры, количество побочных эффектов при этом возросло.

Из 11 % пациентов, у которых не отмечена долговременная потеря волос, большинство имели светлые волосы. Так как светлые волосы содержат меньше меланина, чем тёмные, и, следовательно, меньше хромофора, необходимого для нагрева от лазерного излучения. Тем не менее, эти пациенты испытывали временное выпадение волос.

Новые отрастающие становились светлее и тоньше, чем до процедуры. Цвет волос измерялся путём вычисления коэффициента поглощения отражённого от волос света с длиной волны 700 нм. Диаметр измерялся по цифровым фотографиям. Исследование показало, что новые волосы были светлее (коэффициент отражения в 1,41 раза выше чем до курса процедур) и тоньше (средний диаметр уменьшился на 19,9 %).

Гистологические исследования показали два механизма сокращения волос: уменьшение крупных волосяных фолликул до размеров пушковых волосяных фолликул, разрушение волосяного фолликула с гранулематозной дегенерацией и формированием фиброзного остатка. Клинически оба эти механизма приводят к долговременному сокращению волос. Сальные железы, расположенные рядом с обработанными фолликулами, получили или минимальные, или не получили повреждений, потовые железы и капилляры на гистологическом исследовании были в нормальном состоянии.

В исследовании использовался фиксированный набор комбинаций флюенса и длины импульса для каждого пациента, независимо от его типа кожи для исследования возможных негативных эффектов. Если тип кожи и цвет кожи согласовывался с соответствующей комбинацией параметров, то количество побочных эффектов уменьшалось. Повреждения эпидермиса были отмечены в 6% случаев, изменения текстуры кожи в 3% случаев, при использовании тройного импульса и самого высокого флюенса. Все замеченные побочные эффекты проходили через 3 месяца. Переходная пигментация была отмечена примерно в 10% случаев и, как правило, у пациентов с более тёмной кожей либо у тех, кто не использовал фотозащиту в период проведения процедур.

Исследования показывают, что диодный лазер высокой мощности вызывает два эффекта: временная потеря волос и долговременное сокращение волос. Временная потеря волос происходит у всех пациентов, для всех цветов волос и при любом флюенсе, длится от 1 до 3 месяцев.

Долговременное сокращение волос определяется как значительное сокращения количества растущих волос на определённых частях тела на период дольше, чем полный цикл роста фолликул для данной области (рисунок 3, таблица 2).

Рисунок 3 – Фазы роста волос. Анаген – активная фаза роста, катаген – фаза регрессии, телоген – фаза отдыха.

Таблица 2 – Циклы роста волос для различных анатомических зон.

РасположениеТелоген (мес.)Анаген (мес.)Всего (мес.)
Спина3-63-66-12
Бедро3-63-66-12
Рука3-51-24-7
Икры3-44-57-9
Подмышки2-33-45-7
Над верхней губой1-23-44-6
Бикини3-42-35-7

 

Существует разница между долговременным удалением волос и полной потерей волос. Полная потеря волос означает, что прекращается рост волос. Прекращение роста может быть временным или постоянным. Диодный лазер обычно приводит к полной, но временной потере волос с последующим частичным, но долговременным сокращением количества волос. Это важный момент, который нужно объяснить клиенту при формировании ожиданий от процедуры.

Практическое руководство

Отбор пациентов

Цвет волос и тип кожи позволяет сказать насколько эффективны будут процедуры лазерной эпиляции для конкретного пациента. Пациентам с рыжими, серыми или светлыми волосами не следует ожидать долговременного снижения количества волос. Также важно наличие загара. Пациенты с загаром должны избегать солнечного излучения, использовать отбеливающий и солнцезащитный крем.

Поскольку мишенью лазера является хромофор в стержне волоса, важно чтобы он находился в фолликуле во время процедуры. Поэтому пациенты не должны использовать шугаринг, эпиляцию воском или электроэпиляцию, по крайней мере, за 6 недель до процедуры. Можно использовать бритву и кремы для депиляции, так как они оставляют стержень волоса в фолликуле.

Важно изучить историю болезни пациента, состояние эндокринной системы. Пациентов с гирсутизмом можно лечить независимо от причины его возникновения. Пациенты, перенёсшие герпес 1 или 2 типа должны начать использовать противовирусные препараты за день до начала процедуры. Это особенно важно для области верхней губы или линии бикини, так как после лазерного воздействия возможна реактивация простого герпеса 1 или 2 типа.

Проведение процедуры

Перед процедурой необходимо побрить обрабатываемую область, в противном случае внешняя часть волосяного стержня будет обгорать, вызывая жжение кожи. Возможно использование крема для депиляции пациентами, возражающими против бритья.

Обезболивание обычно не требуется, тем не менее, это зависит от обрабатываемой площади и области. Для верхней губы рекомендуется использовать крем-анестетик.

Существует высокий риск повреждения глаз с лазером, так как сетчатка глаза имеет очень высокую концентрацию меланина. По этой причине процедура не должна проводится рядом с глазами, важно чтобы все присутствующие в кабинете (пациент, врач, медсестра использовали защитные очки). Во время процедуры необходимо регулярно очищать наконечник, когда стержень волоса обугливается он оставляет следы на сапфировом стекле, что может сделать его горячим и затруднять проникновения излучения. Наконечник можно очищать спиртом. Существует небольшой, но реальный риск инфекции, так как наконечник находится в непосредственном контакте с кожей, таким образом, между процедурами, наконечник должен быть продезинфицирован с помощью жидкого дезинфицирующего средства.

Выбор флюенса

Цвет волос и кожи, а также частота вспышек и размер рабочей области определяют наиболее подходящее значение флюенса. Для тёмных типов кожи IV до VI лучше использовать значения в два раза меньшие, чем для светлых.

Процедура должна проводится с самым высоким значением плотности энергии, которое комфортно переносится пациентом. Исследования показывают, что эффективность потери волос зависит от используемого значения флюенса.

Каждый тип кожи имеет свой собственный порог плотности энергии, при которой происходят изменения пигментации.  Чтобы свести к минимуму гипо- или гиперпигментацию устанавливайте значения флюенса ниже рекомендуемых, основываясь на своём клиническом опыте.

При использовании нескольких импульсов с высокой энергией для одной и той же области вероятность изменения пигмента увеличивается без увеличения эффективности. По этой причине двойной или тройной импульс на одной и той же области в классической методике (один проход с максимальным флюенсом) использовать не рекомендуется.

Сделайте тестовый одиночный импульс в пределах или вблизи зоны обработки. При признаках эпидермального повреждения (вдутия, абляция, осветление эпидермиса) плотность энергии должна быть снижена на 5-10 Дж/см2. Затем сделайте несколько импульсов рядом друг с другом для получения эпидермального ответа. Эффективная плотность энергии достигается при карбонизации волоса, избирательной фолликулярной опухоли и покраснении (рисунок 4).

Маркировка кожи с разделением на несколько зон может быть очень полезной. Поляризованный источник света с увеличительным стеклом позволяет визуализировать отдельные фолликулы помогая определить эффективность выбранных процедуры.

В течение нескольких дней может происходить выпадение волос, карбонизированных лазером из фолликула, пациенты могут решить, что это рост волос, однако эти волосы можно легко удалить с помощью пинцета.

Рисунок 4 – Сразу же после процедуры, область бикини, II тип кожи, 40 Дж/см2, 20 мс.

Существует накопительный эффект для второй процедуры. Вторая процедура должна проводится после того как волосы отрасли, для разных областей этот период будет разным. Для лица, подмышек, области бикини это, как правило, от одного до двух месяцев. Для спины и ног этот срок будет составлять от двух до трёх месяцев.

Перифолликулярный отёк и покраснение кожи указывают на то, что область была обработана с достаточным значением флюенса. Отёк и ощущение жжения, как правило, может длится от 1 до 3 часов после процедуры. Для облегчения можно использовать охлаждающие компрессы. Покраснение может длиться в течение нескольких дней, но легко скрывается с помощью макияжа. После процедуры пациентам следует избегать воздействия солнечных лучей.

Заключение

С помощью нескольких процедур на диодном лазере может быть достигнуто как временное, так и постоянное сокращение волос с минимальным количеством неблагоприятных побочных эффектов. При использовании оптимальных значений длительности импульса и плотности энергии в зависимости от типа кожи и цвета волос процедура является эффективной и безопасной для широкого круга пациентов.

Строение кожи

сточник: Справочник дерматовенеролога, ЛА «Научная книга»

Кожа (лат. cutis) — сложный орган, являющийся наружным покровом тела человека, выполняющий защитные и физиологические функции.


Кожа покрывает все тело человека, а ее площадь равна 1,5…2 м2в зависимости от возраста, роста и пола. Вес ее без гиподермы равен 4…6 % от общего веса человека, с гиподермой — 16…18 %; в зависимости от толщины подкожной жировой клетчатки (на ягодицах и животе) этот слой может составлять более 10 см. Толщина дермы разная — от 0,5 до 5 мм и зависит от места расположения. На спине, плечах и разгибательной поверхности бедер дерма наиболее толстая, на ладонях и ступнях — от 30 мкм до 1,5 мм. В области рта, носа, заднего прохода, мочеиспускательного канала и влагалища кожа переходит непосредственно в слизистые оболочки. Цвет кожи зависит от характера расположения поверхностных сосудов и наличия пигмента меланина.
Поверхность кожи неровная, на ее поверхности виден рисунок. Поверхностные бороздки, пересекаясь, образуют кожные поля в виде ромбов и треугольников. Эти поля особенно хорошо видны на тыльной поверхности кистей.
На ладонной и подошвенной поверхности пальцев бороздки расположены параллельно. Расположение бороздок (sulci cutis) и гребешков (cristae cutis) на подушечках пальцев рук человека строго индивидуально.

В коже различают три отдела:

1) эпидермис (надкожица) — epidermis;

2) дерма (собственно кожа) — cutis propria, corium;

3) гиподерма (подкожная жировая клетчатка) — subcutis.

Кожа состоит из слоев различного эмбрионального происхождения. Эпидерма происходит из наружного зародышевого листа — эктодермы, дерма и гиподерма — из среднего зародышевого листка — мезодермы. Эпидермис является эпителиальной тканью, дерма и гиподерма в основном представляют собой соединительную ткань.

Эпидермис — наружный слой кожи, состоящий из кератиноцитов, или эпидермальных клеток. Под эпидермисом располагается дерма, в состав которой входят коллаген и придатки кожи (волосяные фолликулы, сальные железы, апокринные и эккринные железы). В дерме также находится большое количество кровеносных и лимфатических сосудов и нервов. Под дермой располагается гиподерма, состоящая из жировой ткани, крупных кровеносных сосудов и нервов; кроме того, в гиподерме находятся основания волосяных фолликулов и потовые железы.

Клетки в эпидермисе. Кроме кератиноцитов, в эпидермисе встречаются три вида других клеток. Наиболее распространенная клетка — меланоцит (дендрическая клетка, располагающаяся в базальном слое). На один меланоцит приходится приблизительно 36 кератиноцитов. Функция меланоцита — синтез и секреция меланинсодержащих органелл (меланосом). Меланоциты передают меланосомы кератиноцитам. Следующая по частоте клетка — клетка Лангерганса, которая имеет костномозговое происхождение, обладает антигенпрезентирующей функцией и осуществляет иммунный надзор. Эти дендрические клетки располагаются преимущественно в шиповатом слое. Они впервые были описаны студентом-медиком Паулем Лангергансом в 1868 г. В небольшом количестве в эпидермисе встречаются клетки Меркеля. Они часто контактируют с нервными окончаниями, однако полностью их функция не установлена. Клетки Меркеля содержат электронноплотные тельца, встречающиеся также в клетках эндокринных желез.

Строение зоны базальной мембраны (ЗБМ). Зона базальной мембраны при световой микроскопии и окраске гематоксилин-эозином в норме не видна; при окраске по Шиффу она выявляется в виде гомогенной ленты толщиной 0,5…1,0 мкм. Ультраструктурные и иммунологические исследования позволили установить, что ЗБМ представляет собой сложную структуру, предназначенную для соединения базального слоя с дермой. Верхняя часть ЗБМ состоит из цитоплазматических тонофиламентов базальных клеток, которые соединяются с полудесмосомами. Полудесмосомы связаны с lamina lucida и lamina densa якорными филаментами. Нижняя часть ЗБМ соединена с дермой якорными филаментами, проходящими через ее коллагеновые волокна. Значение этих структур в поддержании целостности кожи продемонстрировано при буллезном эпидермолизе — наследственном заболевании, при котором они не образуются или исчезают.

Структура эпидермиса и его функции. Наиболее важные функции эпидермиса — защита от факторов окружающей среды (барьерная функция), предупреждение обезвоживания и иммунный надзор. Роговой слой играет наиболее важную роль в защите от токсинов и обезвоживания. Многие токсины представляют собой неполярные соединения, которые способны относительно легко проходить через богатые липидами межклеточные пространства рогового слоя, однако извитые границы между клетками в роговом и нижерасположенных слоях являются надежным барьером от них. Ультрафиолетовое излучение (другой фактор окружающей среды, повреждающий живые клетки) эффективно отражается роговым слоем и поглощается меланосомами. Меланосомы концентрируются над ядрами кератиноцитов в виде зонтика, защищая как ядерную ДНК, так и дерму. В нормальном эпидермисе содержание воды уменьшается: от 70…75 % в глубоких слоях до 10…15 % в основании рогового слоя. Предупреждение обезвоживания — исключительно важная функция эпидермиса, поскольку его значительное повреждение (например, при токсическом эпидермальном некролизе) приводит к гибели организма.

Иммунный надзор против чужеродных антигенов связан с функцией клеток Лангерганса, расположенных между кератиноцитами. Клетки Лангерганса поглощают внешний антиген и готовят его для представления Т-лимфоцитам в лимфатических узлах. Воспалительные клетки (нейтрофилы, эозинофилы, лимфоциты) также способны взаимодействовать и разрушать микроорганизмы в эпидермисе.

В эпидермисе кератиноциты связаны друг с другом десмосомальным комплексом, включающим в себя десмосомы и цитоплазматические тонофиламенты, состоящие из цитокератинов. В зернистом слое тонофиламенты образованы в основном кератинами 1 и 10. Врожденные дефекты этих кератинов вызывают ослабление связей между кератиноцитами, что приводит к врожденной буллезной ихтиозиформной эритродермии (эпидермолитический гиперкератоз). Дефекты кератинов типа 5 и 14 в базальном слое являются причиной развития простого врожденного эпидермолиза. При пузырчатке аутоантитела, образующиеся против десмосомальных белков, повреждают десмосомы.

Структурные компоненты базальной мембраны могут отсутствовать или уменьшаться в количестве при врожденных заболеваниях. В верхней части зоны базальной мембраны, в lamina lucida, полудесмосомы связывают базальные кератиноциты и базальную мембрану. При буллезном пемфигоиде (приобретенном буллезном дерматозе) образуются антитела против полудесмосом, что приводит к повреждению последних и образованию полости между клетками и базальной мембраной. При линеарном IgA-буллезном дерматозе антитела против якорных филаментов в lamina lucida ослабляют эти структуры и вызывают появление пузырей.

Эпидермис — наиболее биологически активный из всех слоев, так как состоит из разных клеток с различными функциями. Эпидермис образует весь внешний покров кожи человека и защищает организм от вредных воздействий окружающей среды; именно здесь образуются новые клетки.

Эпидермис состоит из пяти слоев:

1) самый глубокий — зародышевый, базальный, или ростковый, слой — stratum basale, stratum germinativum;

2) шиповидный слой — stratum spijsum;

3) зернистый, или кератогиалиновый, слой — stratum granuljsum;

4) элеидиновый, или блестящий, слой — stratum lucidum;

5) поверхностный, или роговой, слой — stratum corneum.

Базальный, или зародышевый, слой снизу граничит с дермой и состоит из одного ряда палисадообразно расположенных на базальной мембране цилиндрических клеток, имеющих овальные крупные ядра.

Протоплазма клеток содержит сульфгидрильные группы и рибонуклеиновую кислоту (РНК). Это слой клеток называется основным, или ростковым, так как именно в нем происходит постоянный рост всех лежащих выше слоев эпидермиса.

Клетки базального слоя постоянно делятся, в результате чего на поверхности кожи происходит постоянное обновление ороговевающих и отмирающих клеток новыми молодыми клетками. Молодые клетки отодвигают к поверхности кожи старые клетки. В старых клетках происходят биохимические изменения, приводящие к их ороговению. Меняется их форма, они становятся ромбовидными, кубическими, плоскими. Ороговевшие, безъядерные пластины постепенно отслаиваются с поверхности кожи — физиологическое шелушение. Оно происходит у человека на протяжении всей жизни.

В эпидерме нет кровеносных сосудов. Питание клеток осуществляется за счет циркулирующей между неплотно прилегающими друг к другу клетками лимфы. От нижнего полюса клеток базального слоя отходят протоплазматические отростки, соединяющие эпидермис с сосочковым слоем собственно кожи.

Кроме того, что базальный слой отвечает за рождение новых клеток, он еще содержит меланоциты (melanocytus), способные вырабатывать пигмент меланин — вещество темно-коричневого цвета. Меланин не содержит железа. Зерна меланина расположены над верхним полюсом ядра и по его бокам. Количество зерен меланина разное у людей разных рас и у одного человека на различных участках кожи. Степень накопления меланина находится в прямой зависимости от степени пигментированности кожи. У блондинов количество пигмента незначительно, и он откладывается только в клетках базального слоя; у брюнетов содержание пигмента больше. У жителей тропических стран пигмент имеется не только в базальном, но и в шиповидном слое. Единственные люди на земле, не имеющие меланоцитов вообще, — альбиносы.

Пигмент меланин защищает организм от вредного воздействия лучистой энергии. Меланоциты начинают действовать, когда кожа открыта попаданию прямых солнечных лучей, вырабатывая все больше и больше меланина и пытаясь таким образом защитить кожу. Именно меланин придает коже загорелый вид после пребывания на солнце. Он поглощает ультрафиолетовые лучи солнца, но не полностью, поэтому солнце хотя и в меньшей мере, но вредит клеткам кожи, что приводит к преждевременному старению и даже раку.

Шиповидный слой — это средний и самый толстый клеточный слой эпидермиса, который располагается над базальным слоем и состоит обычно из 3…6 (на отдельных участках — до 15) рядов клеток кубической формы, приобретающих в верхних рядах ромбовидную форму.

Эти клетки соединены отходящими от них протоплазматическими мостиками, состоящими из нитей фибрина.

Между клетками имеются межклеточные канальца, наполненные лимфой.

В этом слое обычно не наблюдается деления клеток, и отсутствуют зерна пигмента.

Зернистый, или кератогиалиновый, слой состоит из 1…3, а на ладонях и подошвах из 5…7 рядов уплощенных клеток, имеющих форму ромба, вытянутых параллельно поверхности кожи, с овальными ядрами. В протоплазме клеток много зерен особого белкового вещества — кератогиалина, который содержит мукополисахариды, РНК, ДНК (дезоксирибонуклеиновая кислота) и представляет собой первую стадию начинающегося здесь процесса ороговения клеток. В связи с этим кожа имеет телесный цвет и матовый оттенок. В слизистых оболочках этот слой, как и роговой, отсутствует, сосуды здесь располагаются более поверхностно, а слизистая оболочка имеет бледно-красный цвет. Три последующих слоя эпидермиса — базальный, шиповидный и зернистый — объединяют под названием мальпигиева слоя.

Элеидиновый (блестящий, прозрачный) слой расположен над зернистым, отделяя его от рогового слоя. Находится не на всех участках кожного покрова, а только там, где толщина эпидермиса значительна (ладони и подошвы), и полностью отсутствует на лице. Состоит из 1…3 рядов плоских клеток, большая часть которых не содержит ядер. В протоплазме клеток находятся элеидин (сильно преломляющее свет вещество, относящееся к альбуминам), гликоген и капли жира.

Элеидин представляет собой дальнейшую стадию ороговения клеток эпидермиса.

Поверхностный, или роговой, слой состоит из 5…6 рядов сплющенных, совершенно утративших свою форму клеток. На ладонях и подошвах этих рядов бывает до 10…15. Этот слой наиболее развит там, где кожа подвергается значительному механическому воздействию. Клетки рогового слоя лишены ядер и состоят из кератина.

Между стенками клеток имеется большое количество других веществ — жиров, жирных кислот, холестерина, оставшихся от живых клеток, а также аминокислот, сахаров и других водорастворимых веществ, оставшихся после кератинизации, ороговения.

С поверхности рогового слоя клетки удаляются путем шелушения, таким образом, постоянно поддерживается приблизительно одинаковая толщина слоя. По мере того как новые клетки движутся к этому слою, с поверхности удаляется соответствующее количество клеток.

Примерный химический состав рогового и блестящего слоев:

1) роговое вещество — 50…70 %;

2) водорастворимые вещества (липиды) — 2…20 %;

3) вода — 15 %.

Содержание различных компонентов меняется следующим образом: чем глубже расположен слой, тем больше в нем воды и водорастворимых веществ; чем выше расположен слой, тем больше в нем содержится рогового вещества.

Быстрота полного обновления эпидермиса различна на разных участках тела: на локте на это затрачивается 10 дней, на подошве — 1 месяц.

Плотная часть рогового слоя вместе с блестящим слоем образует мощное препятствие для прохождения через кожу жидкостей и растворенных в ней веществ. Этого барьера нет только в тонкой коже вокруг глаз.

В эпидермисе находится большое количество нервных окончаний. Граница между эпидермисом и дермой — это неровная волнистая линия, так как эпидерма внедряется в дерму в виде закругленных на конце тяжей, между которыми находятся выпячивания соединительнотканного слоя кожи — дермы, называемые сосочками.

Дерма — соединительнотканный отдел кожи. Состоит из коллагеновых, эластических и аргирофильных волокон, кровеносных и лимфатических сосудов, мышц, нервов и клеточных элементов. В дерме находятся два не очень четко разграниченных слоя:

1) cосочковый — pars papillaris;

2) cетчатый — pars reticularis.

Этот слой выполняет поддерживающую функцию и придает коже эластичность, форму и упругость.

Сосочковый слой состоит из конусообразных выступов — сосочков, размеры которых на различных участках кожи разные. В области грудных сосков и на пальцах они бывают высотой 200 мкм, на лице — 30 мкм, на волосистой части головы — совсем маленькие. На 1 мм2 находится от 200 до 400 сосочков, расположенных рядами, со строго индивидуальным рисунком (используется в судебной практике при дактилоскопии).

Коллагеновые волокна дермы расположены в виде переплетающихся между собой пучков, расположенных параллельно поверхности кожи. В сосочковом слое коллагеновые волокна проходят вертикально, проникают в сосочки и окружают волосяные фолликулы.

В сетчатом слое коллагеновые волокна расположены параллельно, переплетаются между собой и образуют характерный и своеобразный сетчатый рисунок, в петлях которого располагаются сосуды, нервы и железы.

По мере приближения к сосочковому слою волокна становятся все более тонкими.

Эластичные волокна переплетаются так же, как и коллагеновые, образуют сеть, имея с ними одинаковое направление. В сетчатом слое они более толстые, чем в сосочковом, дают ответвления к сосочкам и окружают сосуды.

Строение дермы. Дерма делится на две значительно различающиеся части — сосочковую и ретикулярную. Поверхностная сосочковая дерма представляет собой относительно тонкую зону, располагающуюся под эпидермисом. При световой микроскопии видно, что она состоит из нежных волокон и большого количества сосудов. Волосяные фолликулы окружены перифолликулярной дермой, соприкасающейся с сосочковой дермой, сходной с ней морфологически. Сосочковую и перифолликулярную дерму называют адвентиционной дермой, однако последний термин употребляется редко. Основную массу дермы составляет ретикулярная часть. В ней меньше сосудов, чем в сосочковой дерме, но много толстых, четко очерченных коллагеновых волокон.

Компоненты дермы. Дерма состоит из коллагена (70…80 %), эластина (1…3 %) и протеогликанов. Коллаген придает дерме упругость, эластин — эластичность, протеогликаны удерживают воду. В основном в дерме имеются коллагены I и III типов, образующие коллагеновые пучки, которые располагаются преимущественно горизонтально. Эластические волокна вкраплены между коллагеновыми.

Окситалановые волокна (мелкие эластические волокна) обнаруживаются в сосочковой дерме и ориентированы перпендикулярно поверхности кожи.

Протеогликаны (преимущественно гиалуроновая кислота) формируют основное аморфное вещество вокруг эластических и коллагеновых волокон.

Самая «главная» клетка дермы — фибробласт, в котором и происходит синтез коллагена, эластина и протеогликанов.

Функции дермы:

1) терморегуляция посредством изменения величины кровотока в сосудах дермы и потоотделения эккринными потовыми железами;

2) механическая защита подлежащих структур, обусловленная наличием коллагена и гиалуроновой кислоты;

3) обеспечение кожной чувствительности, так как иннервация кожи в основном локализована в дерме.

Структурный компонент дермы, поражаемый при врожденных и аутоиммунных дерматозах, — это коллаген. При буллезной системной красной волчанке и приобретенном буллезном эпидермолизе выявляются антитела против VII типа коллагена, входящего в состав якорных филаментов дермы, которые прикрепляют к ней базальную мембрану. Повреждение данного типа коллагена приводит к образованию пузыря под базальной мембраной; на месте пузыря формируется рубец. Если же полости располагаются над базальной мембраной, рубцов не остается.

При врожденном буллезном эпидермолизе выявляется отсутствие VII типа коллагена и якорных филаментов (или уменьшение их количества), что приводит к формированию выраженных рубцов. Наиболее тяжелая форма этого дерматоза — рецессивный дистрофический буллезный эпидермолиз, который характеризуется деформацией кистей и стоп, появлением грубых рубцов в верхних дыхательных путях и желудочно-кишечном тракте и ранней смертью.

При синдроме Элерса…Данлоса отмечаются патологические изменения I и III типов коллагена. Кожные проявления синдрома включают гиперрастяжимость кожи, легкость образования пузырей, слабую тенденцию к заживлению, что сопровождается образованием обширных рубцов.

Иннервация кожи. Кожа очень богата различными воспринимающими нервными окончаниями. Чувствительные нервные волокна, идущие от кожных рецепторов, входят в состав черепных и спинномозговых нервов. Крупные нервные стволы, поступающие в дерму из подкожной клетчатки, образуют сплетения: глубокое — на границе с подкожной клетчаткой и поверхностное — у основания сосочков. Расположение нервов кожи повторяет сосудистую сеть: крупные миелинизированные кожные ветви мышечно-кожных нервов подкожной клетчатки образуют глубокое нервное сплетение ретикулярной дермы, из которого нервные волокна, поднимаясь вверх, формируют поверхностное подсосочковое сплетение. Нервы этих сплетений иннервируют кожу, а свободные нервные окончания являются чувствительными рецепторами.

Они располагаются в сосочковой дерме в виде отдельных волокон, окруженных шванновскими клетками, и передают ощущения прикосновения, боли, температуры, зуда, механического воздействия. Кроме того, в коже присутствуют два типа механорецепторов — тельца Мейсснера и тельца Паччини, реагирующие на давление и вибрацию.

Количество данных рецепторов увеличено по сравнению с другими участками тела в области сосков, губ, головки полового члена, кончиков пальцев.

Потеря кожной чувствительности. Важность кожной иннервации наилучшим образом иллюстрируют заболевания, при которых разрушаются кожные нервы. Самое типичное заболевание — болезнь Гансена (лепра), при которой поражение и разрушение нервов приводит к обезображивающим деформациям конечностей, поскольку больные в течение многих лет получают «незамеченные» травмы.

Роль сосудов дермы в регуляции температуры тела. Температура тела частично определяется величиной кожного кровотока. Понижение температуры связано с увеличением кровотока в сосудистой сети верхней части сосочковой дермы, что приводит к выделению тепла. Сосудистая сеть дермы состоит из поверхностного и глубокого сплетения артериол и венул, связанных коммуникативными сосудами. Кровоток в поверхностной сети регулируется тонусом гладких мышц восходящих артериол. Он может быть уменьшен при повышении их тонуса и путем шунтирования из артериол в венозные каналы глубокой сети через гломусные тельца (артериолы, окруженные несколькими слоями мышечных клеток). При понижении температуры уменьшается кровоток в сосочковой дерме, кровь шунтируется от поверхностных сплетений и, соответственно, уменьшается теплоотдача. Дерма имеет две горизонтально расположенные сети кровеносных сосудов — поверхностную и глубокую, расположенную на границе дермы с гиподермой.

Артерии входят в дерму из подкожной клетчатки перпендикулярно ее поверхности, разветвляются на более мелкие сосуды и образуют глубокую сосудистую сеть, снабжающую кровью волосяные мешочки и потовые железы. От глубокой сосудистой сети кровеносные сосуды идут перпендикулярно вверх в сосочковый слой дермы, где они вновь разветвляются на более мелкие сосуды, идущие параллельно поверхности кожи и образующие поверхностную сосудистую сеть. В каждом сосочке есть капилляр в виде шпилькообразной петли, поднимающейся к вершине сосочка.

Поверхностная сосудистая сеть снабжает кровью сальные железы, выводные протоки потовых желез, верхнюю часть волосяных фолликулов.

Венозная сосудистая сеть состоит из четырех сплетений, идущих параллельно артериальной сети.

В дерме имеются две горизонтально расположенные сети лимфатических сосудов — поверхностная и глубокая. От поверхностной сети отходят в сосочки дермы слепые выросты (синусы).

От глубокой сети берут начало лимфатические сосуды, образующие, постепенно укрупняясь и переплетаясь друг с другом, сплетения на границе с подкожной клетчаткой. Кровеносная система кожи очень хорошо развита и может вмещать до 1/6 общего количества крови. Кровеносные сосуды кожи обладают способностью расширяться и суживаться рефлекторно под влиянием раздражения нервных окончаний или в результате психических реакций — радости, страха, гнева и т.д.

Как уже отмечалось, дерма отвечает за эластичность, прочность и податливость кожи при растяжении. Эластин дает коже способность легко и быстро возвращаться к прежней форме, поэтому она не обвисает после растяжения. Коллаген отвечает за силу и упругость и вместе с эластином удерживает кожу от чрезмерного растяжения и обвисания. У новорожденных и детей в волокнистой соединительной ткани в аморфном веществе содержится много воды, связанной гликозаминогликанами, поэтому коллагеновые волокна способны набухать и накапливать влагу. С возрастом и под воздействием вредного влияния окружающей среды они становятся все более хрупкими. Содержание гликозаминогликанов в аморфном веществе уменьшается, а также уменьшается содержание воды. Коллагеновые волокна разрабатываются и образуют толстые грубые пучки. Эластиновые волокна тоже в значительной степени разрушаются, из-за чего кожа теряет упругость, становится неэластичной и дряблой. Взаимосвязь дермы и эпидермиса становится все более и более слабой, что в конечном итоге приводит к недостаточному поступлению в верхнюю кожу кислорода и питательных веществ. В пожилом возрасте эластичные волокна перерождаются, что приводит к дряблости и морщинистости кожи.

В коже имеется мышечная ткань. Она представлена поперечнополосатыми мышцами в коже лица, обусловливающими мимику, гладкими мышцами, располагающимися слоями в грудном соске, анальном сфинктере, в крайней плоти и пучками в мышцах, поднимающих волос. Мышцы, поднимающие волос, одним своим концом прикреплены к волосяному фолликулу под углом в 45°, а другим — к сосочковому слою. Эти мышцы могут рефлекторно сокращаться, например, под воздействием холода (волос выпрямляется и появляется шероховатая, так называемая гусиная кожа). Частое сокращение и нормальный тонус мышц в значительной мере способствуют опорожнению сальных желез. Если кожа вялая, то такое опорожнение затруднено, что, в свою очередь, ведет к скоплению отделяемого в устьях сальных желез.

Клеточные элементы дермы состоят из клеток соединительной ткани. К ним относятся фибробласты и тучные клетки Эрлиха неправильной формы с отростками и базофильной зернистостью протоплазмы, которые располагаются в небольшом количестве около кровеносных сосудов.

В собственно коже имеются и пигментные клетки, и лимфоциты.

Толщина дермы составляет от 0,5 до 4 мм.

Величина рН кожи колеблется в диапазоне от 5 до 6. Поверхность кожи имеет слабо кислотный характер. рН рогового слоя определяется действием находящихся в этой области водорастворимых веществ: аминокислот, карбамида, молочной кислоты, углеводородов и полипептидов. Каждое из этих веществ в отдельности и вместе с другими образует сильную буферную систему.

Тонкая пленка, покрывающая поверхность кожи, называется гидролипидной мантией, или кислотной мантией кожи. Она состоит из жира сальных желез, пота и составных частей вязких субстанций, которые связывают слущенные клетки. Она слегка кисловата по сравнению со щелочной средой, поэтому и называется кислотной. Ее физиологическая функция до конца не изучена. Одни исследователи выражают мнение, что она представляет собой лишь тонкий слой скопившихся на коже остаточных веществ, не выполняющий никакой физиологической функции, а являющийся лишь хорошей средой для развития бактерий и кожных грибков, но есть и другое мнение, что именно в этой среде и погибают и грибы, и бактерии.

Межклеточное вещество (матрикс) составляет основную часть дермы. Оно некристаллическое (аморфное). Важными компонентами матрикса являются различные мукополисахариды и мукопротеины в виде коллоидных растворов. Важнейшим мукополисахаридом кожи является гиалуроновая кислота. Она связывает воду и образует гель. Другая функция геля — защитная, предохраняющая организм от распространения в нем болезнетворных бактерий, проникающих через эпидермис.

Вода составляет около 70…80 % от общей массы кожи. Она довольно равномерно распространяется по клеткам и межклеточному веществу. Важную роль в регулировании осмотического давления в тканях играют электролиты Na+ и К+. В коже содержатся различные электролиты, важнейшими ионами которых являются ионы натрия, калия и хлора. Клетки принимают в себя калий, в то время как натрий скапливается в межклеточной жидкости. С помощью точного и устойчивого количества электролитов сохраняется равномерное осмотическое давление между клеткой и окружающей ее жидкостью и, таким образом, одинаковое количество воды в тканях. Это жидкостное напряжение (тургор) обеспечивает коже вместе с волокнами соединительной ткани упругость и эластичность.

Гиподерма, или подкожная жировая клетчатка. Дерма переходит в подкожную жировую клетчатку, при этом четкой границы перехода нет. Подкожная жировая клетчатка развита неодинаково на различных участках тела. Наиболее развита гиподерма в области живота и ягодиц, особенно у женщин. Подкожно-жировая клетчатка состоит из пучков соединительной ткани, переплетающихся и образующих крупнопетлистую сеть. В ячейках сети находится жировая ткань в виде жировых долек, состоящих из скопления крупных жировых клеток. В центре клетки находится жир, окруженный протоплазмой в виде узкого ободка по краю клетки. В расширенной части ободка протоплазмы лежит овальное сплющенное ядро.

В гиподерме находятся кровеносные и лимфатические сосуды, нервные стволы и специфические нервные аппараты, потовые железы и корни волос.

Подкожно-жировой слой, являясь плохим проводником тепла, предохраняет кожу от охлаждения, кроме того, он придает телу округлые формы. Толщина его зависит от возраста, пола, питания и образа жизни. Он обладает не только теплоизоляционными свойствами, но и обеспечивает организм энергией.

Строение подкожной клетчатки. Подкожная клетчатка состоит из жировых долек, разделенных фиброзными перегородками. В состав последних входят коллаген, кровеносные и лимфатические сосуды, нервы. Подкожная клетчатка сохраняет тепло, поглощает энергию механических воздействий (удары), а также является энергетическим резервом организма.

Потовые железы (glandulae sudoriferae) — это простые трубчатые железы. Различают эккринные и апокринные железы, состоящие из тела и выводного протока. Тело потовой железы заложено в подкожной клетчатке и имеет вид клубочка, от которого отходит выводной проток, пронизывающий толщу кожи и открывающийся на ее поверхности. Потовые железы располагаются по всей поверхности кожи, за исключением красной каймы губ, головки полового члена, внутреннего листка крайней плоти, внутренней поверхности больших и малых половых губ и клитора. Много потовых желез на ладонях и подошвах. Общее количество потовых желез — от 2 до 5 млн.

Эккринные потовые железы выделяют пот, не изменяя при этом своей структуры. Апокринные железы при выделении пота теряют часть протоплазмы железистой клетки. Эти железы в 2…3 раза больше эккринных, а их выводные протоки открываются в устья волосяных фолликулов. Они располагаются в подмышечных впадинах, в области половых органов, заднего прохода, промежности, вокруг сосков и в наружном слуховом проходе. Функционировать начинают в период полового созревания и тесно связаны с функцией половых желез. Апокринные железы выделяют пот со своеобразным запахом, свойственным каждому человеку.

Сальные железы (glandulae sebaceae) — альвеолярные железы. Они расположены в дерме по всему кожному покрову, особенно много их на лице, волосистой части головы, в межлопаточной области и грудине. Железы отсутствуют на ладонях и подошвах. Большая часть выводных протоков сальных желез открывается в волосяной фолликул, а выводные протоки желез, находящихся на внутреннем листке крайней плоти, малых половых губ, клиторе, крыльях носа, на границе крайней каймы губ, открываются непосредственно на поверхности кожи. Каждый волос окружен 6…8 сальными железами. Сальные железы происходят из эктодермального зародышевого листка. Основной слой сальных желез состоит из клеток, схожих с базальными клетками эпидермиса. Они постоянно размножаются, поэтому состав клеток регулярно обновляется. В результате жирового перерождения самих клеток образуется секрет сальных желез, выделяющийся через выводной проток в воронку фолликула. Основная функция кожного сала — это смазка поверхности кожи и волос, оно придает им мягкость и предохраняет волосы от ломкости, а кожу от сухости.

Функция сальных желез. Сальные железы, являясь частью пилосебационного комплекса, относятся к голокриновым железам. Они производят кожное сало, в состав которого входят эфиры воска и холестерина, сквален и триглицериды. Сало выделяется через выводной проток в волосяной фолликул и далее покрывает кожу, выполняя, по-видимому, защитную функцию. Кроме того, оно обладает антигрибковыми свойствами. Сальные железы имеются на всей поверхности тела, за исключением ладоней и подошв.

Эккринные железы развиваются из эпидермиса и не являются частью пилосебационного комплекса. Функция эккринных потовых желез — терморегуляция за счет выделения пота, в состав которого входят в основном вода и электролиты (испарение сопровождается охлаждением организма). Выводные протоки желез проходят через дерму, эпидермис и открываются непосредственно на поверхности кожи. Эккринные железы располагаются по всему кожному покрову, за исключением губ, ногтевого ложа и головки полового члена. Эккринные потовые железы встречаются только у приматов и лошадей. Апокринные железы развиваются из того же зачатка, что и волосяные фолликулы и сальные железы. Выводной проток открывается в волосяной фолликул над сальной железой. Их функция связана с выделением запаха. Железы локализуются в основном в подмышечных областях и промежности. Установлено, что их активность зависит от половых гормонов. Кстати, молочные железы и железы, продуцирующие ушную серу, — это модифицированные потовые железы. Многослойный плоский эпителий имеет разную толщину на разных участках кожи (0,1…0,2 мм). На ладонях и подошвах он значительно толще, чем на лице.

Волосы бывают длинные, щетинистые и пушковые. Длинные волосы растут на голове, лице (борода и усы), в подмышечных впадинах и на половых органах. Щетинистые волосы — это волосы, растущие на слизистой оболочке носа и в наружном слуховом проходе, волосы бровей и ресниц. Пушковые волосы растут почти по всей поверхности тела. Волос состоит из стержня и корня.

Стержень — это свободная часть волоса, выступающая над поверхностью кожи, корень — часть, погруженная в кожу. Нижняя часть корня расщепляется, образуя утолщение — луковицу. Она подковообразно обхватывает сосочек волоса, представляющий собой соединительнотканный выступ, напоминающий сосочек кожи. Здесь находятся кровеносные сосуды, обеспечивающие питание волос.

Корневая часть расположена в волосяном мешочке, который открывается на поверхности кожи углублением — воронкой. Стержень волоса состоит из кутикулы (оболочки), коркового вещества, содержащего пигмент, и мозгового вещества.

Волосяной фолликул состоит из эпителиальной и соединительнотканной частей. В седых волосах отсутствует пигмент, а в корковом веществе образуются пузырьки воздуха. Волосы отсутствуют на ладонях, подошвах, ногтевых фалангах пальцев рук и ног, красной кайме губ, сосках, головке полового члена, внутреннем листке крайней плоти, малых половых губах и внутренней поверхности больших половых губ. Продолжительность жизни волос составляет от 50 дней и нескольких месяцев до 2…3 лет. На месте выпавших волос появляются новые в результате размножения клеток фолликула.

На волосистой части головы имеется от 90 тыс. до 700 тыс. волос.

Ногти — это плотные роговые четырехугольные пластинки, задняя и боковые поверхности которых погружены в складки кожи. В ногтевой пластинке различают:

1) тело ногтя;

2) передний свободный край;

3) задний скрытый край;

4) два боковых края.

Ногтевая пластинка расположена на ногтевом ложе. Белое полулуние из-за зернистого слоя эпидермиса на проксимальном конце называется луночкой ногтя. Задняя часть пластинки — это корень ногтя, который является его растущей частью. Ноготь на руках растет со скоростью 1 мм в неделю, а на ногах — 0,25 мм. Если ноготь удалить полностью, то в течение 3-4 месяцев он отрастет полностью. Потовые и сальные железы, волосы и ногти называют придатками кожи.


Функции и строение кожи — урок. Биология, 8 класс.

Наружный покров нашего организма представлен кожей. Кожа имеет сложное строение и выполняет важные функции:

  • кожный покров практически непроницаем для веществ и микроорганизмов;
  • прочная и упругая кожа защищает внутренние органы от механических и химических воздействий;
  • через кожу с потом выводится вода, минеральные соли и другие продукты обмена;
  • рецепторы кожи обеспечивают связь организма с внешней средой;
  • кожа выполняет терморегуляционную функцию;
  • благодаря содержащемуся в ней пигменту меланину кожа защищает внутренние органы от ультрафиолетовых лучей;
  • в ней синтезируется витамин D.

Кожа состоит из трёх слоёв: эпидермиса, дермы (собственно кожи) и подкожной жировой клетчатки.

 

Рис. \(1\). Строение кожи

 

Эпидермис образован многослойным эпителием. Наружный роговой слой образован мёртвыми клетками, которые постоянно слущиваются. Он защищает лежащие глубже живые клетки от воздействия неблагоприятных факторов внешней среды.

 

Рис. \(2\). Эпидермис

 

Самый глубокий слой эпидермиса —  ростковый (базальный). В нём происходит размножение и развитие клеток, заменяющих слущивающиеся. В этом слое под влиянием солнечного света вырабатывается тёмный пигмент меланин, от содержания которого зависит цвет кожи.

 

Дерма, или собственно кожа, образована соединительной тканью и имеет сложное строение.

  

Клетки гладкой мышечной тканиколлагеновые и эластиновые волокна придают коже упругость и прочность.

 

В дерме расположены многочисленные нервные окончания и осязательные, холодовые, тепловые рецепторы, позволяющие воспринимать сигналы окружающей среды.

 

Рис. \(3\). Рецепторы кожи

 

Дерма пронизана кровеносными сосудами. Кровь приносит кислород и питательные вещества, уносит продукты обмена.

 

В дерме располагаются потовые и сальные железы, волосяные луковицы.

 

Рис. \(4\). Потовая железа

 

Потовые железы имеют вид клубочков и открываются на поверхности кожи длинными выводными протоками. В состав пота входят вода, минеральные соли, продукты обмена белков (мочевина, аммиак, мочевая кислота). За сутки обычно выделяется около \(500\) см³ пота. В жаркое время и при физической работе его количество возрастает до \(3\) л. Испаряясь с поверхности кожи, пот охлаждает её.

 

Молочные железы тоже являются производными кожи. Они состоят из \(15\)–\(20\) видоизменённых потовых желез, образующих дольки. Функция молочных желез заключается в производстве молока, необходимого для выкармливания потомства.

 

Сальные железы напоминают пузырьки, образованные эпителиальной тканью. Протоки этих желез соединены с волосяными сумками или с поверхностью кожи, куда выделяется кожное сало, смазывающее волосы и кожу и придающее им эластичность.

Подкожная жировая клетчатка прилегает к дерме и представлена рыхлой соединительной тканью. В ней находится большое количество жировых клеток, в которых накапливаются запасные жиры. Толщина слоя различна на разных участках тела. Этот слой выполняет роль подушки, смягчает механические воздействия, защищает внутренние органы от травм, а также выполняет теплоизолирующую функцию.

Источники:

Рис. 1. Строение кожи. https://image.shutterstock.com/image-vector/skin-sensory-receptors-concept-nerve-600w-1858922863

Рис. 2. Эпидермис. Автор: Kilbad — собственная работа, Общественное достояние, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=5010588. 12.12.2021.

Рис. 3. Рецепторы кожи.https://image.shutterstock.com/image-vector/skin-sensory-receptors-concept-nerve-260nw-1810849132

Рис. 4. Потовая железа. © ЯКласс

Схема устройства фена для сушки волос и принцип его работы

Этот бытовой прибор помогает сушить волосы уже более 75 лет — первый образец этого электрического изделия появился в начале 40-х годов прошлого столетия. Сегодня фен есть практически в каждом доме, и любой человек знает правила его эксплуатации. А вот внутреннее устройство фена знакомо лишь некоторым — мы постараемся восполнить этот пробел в знаниях.

Принцип работы фена

Корпус бюджетных и большинства среднебюджетных устройств выполнен из пластика. Причём не простого, а термостойкого, способного выдержать приличные температуры. Более дорогие премиальные модели имеют металлический корпус. В отличие от пластиковых аналогов последний не деформируется и заметно меньше нагревается во время работы.

Задача устройства – нагреть входящий воздух до необходимой температуры и высушить объект, будь то волосы, если речь идёт о бытовом приборе, или, к примеру, обои, в случае со строительными фенами. Последние могут нагреть воздух вплоть до 650 градусов, тогда как добрая половина рядовых домашних моделей ограничивается показателем в 80⁰С.

Фены оснащаются различными насадками

Универсальности устройству добавляют различные насадки, которые устанавливаются на сопло. Таким образом прибор можно превратить в фен-расчёску или фен-щётку. К тому же, конструкция насадок может быть самой разной, что заметно расширяет сферу применения аппарата.

Особенности конструкции

Набор основных элементов любого фена – бытового или строительного, дешёвого или дорогого, мало чем отличается. Критичная разница в качестве деталей. При производстве одних моделей используются посредственные металлы и пластмасса, в то время как другие могут похвастаться наличием технологичных материалов, вроде титанового напыления и софт-тач пластика.

Конструктивные элементы фена

Основным элементом конструкции является электродвигатель. Современная техника идёт на коллекторной низковольтной базе (12-18 В) с выпрямителем напряжения. Спираль устройства может быть с несколькими обмотками, что зависит от количества режимов: у рядовых моделей их две или три.

Нагревательная спираль фена

ТЭН требует хорошего обдува, в особенности у мощных устройств, поэтому вентилятор не только затягивает воздух для последующего нагрева, но и выступает в качестве охладительной системы. Если температура внутри корпуса приблизилась к критической, то фен отключается в автоматическом порядке. За это отвечают терморегулирующее реле с предохранителем. Рассмотрим их работу подробнее.

Терморегулирующее реле

Деталь включает в себя два контакта, расположенных на биметаллической платформе. Когда фен работает,а температура достигла критической отметки, то пластины нагреваются, и цепь питания размыкается. После, когда устройство остынет, контакты вновь соединяются, и аппарат можно снова использовать.

Терморегулятор фена

Терморегулирующее реле так же, как и остальные комплектующие, может быть разного качества. В более дорогих моделях оно работает как часы, в то время как в бюджетных устройствах часто может отключаться без видимой на то причины.

Предохранитель

Реле можно назвать защитой первого рубежа, тогда как предохранитель – последнего. Если по каким-то причинам термостат не сработал, то через некоторое время техника обесточивается посредством предохранителя. Располагается он, как правило, рядом с термореле, реже – в области ручки.

Плавкий термопредохранитель – это одноразовая деталь, и починке не подлежит. В зависимости от марки оборудования меняется и сопротивление элемента, наряду с формой. Купить предохранитель можно практически в любой специализированной точке продаж. Какие-то экзотические виды стоит поискать в сервисных центрах, где проводят обслуживание техники.

Плавкий предохранитель для фена


Что касается прочих элементов – сетевого шнура и кнопки, то здесь также всё зависит от конкретной модели. Решения подороже имеют гибкий и надёжный кабель, в то время как бюджетные варианты постоянно скручиваются и легко идут на слом. В доброй половине случаев кнопка помимо включения устройства выполняет роль переключателя режимов.

Типичные неисправности

Рассмотрим причины отказа основных деталей, потому что поломка любой из них гарантирует отказ всего изделия от работы, т. к. далее его использовать без ремонта не получится. Простую диагностику можно провести самостоятельно, если знать самые типичные проблемы этих бытовых приборов.

  1. Фен не включается. Необходимо проверить исправность токоподводящего шнура: возможно, частые перегибы его привели к внутреннему обрыву одного из проводов. При обнаружении поломки шнур надо заменить. Может быть плохой контакт внутри изделия, надо проверить весь электрический монтаж, если требуется ремонт — обратитесь к специалистам. Если неисправна кнопка пуска или переключатель, ее следует заменить. Ну а когда причина в электродвигателе — его может проверить только мастер. Замена или ремонт двигателя нецелесообразно, дешевле купить новый фен.
  2. Изделие внезапно отключилось — перегорел предохранитель, надо проверить его и заменить. Если сработала защита от перегрева, то необходимо выждать полчаса и повторно включить изделие.
  3. Нет возможности выключить фен — неисправна кнопка пуска или регулятор режимов. Отключите изделие от розетки и вызывайте мастера.
  4. Вентилятор не крутится: если с подачей энергии все нормально, то произошла намотка волос на вал, или на лопастях импеллера много постороннего мусора — очистить вал и лопасти.
  5. Воздушный поток не нагревается — проверить спираль или нити, скорее всего, произошел обрыв. Правильным решением будет замена спирали, а не ее ремонт — нет гарантии, что дефект не повторится.
  6. Воздух не проходит через устройство — забит воздухозаборник или установленный фильтр очистки. Отключите прибор от сети, разберите и очистите решетку от пуха и пыли мягкой кисточкой. Если в изделии есть фильтр, то открутите заднюю часть корпуса, выньте аккуратно фильтр и очистите его — действуйте весьма осторожно, чтобы не повредить нежное устройство.
  7. Иногда при срабатывании системы защиты от перегрева появляется запах гари, причиной могли стать пыль и тополиный пух, которые попали на спираль. Надо прочистить нагревательный элемент и в включить изделие повторно, если опять проявился аналогичный дефект — обратитесь в центр сервиса.

Если ваш домашний мастер легко разбирается в электрических бытовых приборах, то услуги профессиональных мастеров вам не понадобятся — все перечисленные отказы можно устранить самостоятельно.

Безопасная эксплуатация

Чтобы не посещать часто центр сервиса и экономить время и семейный бюджет, необходимо четко выполнять все требования по эксплуатации:

  1. Используйте только стандартные, заводского изготовления удлинители.
  2. Осматривайте шнур перед каждым использованием изделия и не наматывайте его на рукоять при хранении.
  3. Можно пользоваться только прилагаемыми насадками, которые идут в комплекте.
  4. Не пользуйтесь изделием в помещении с повышенной влажностью и не допускайте попадания на него воды.
  5. Установите в воздухозаборник специальный мелкоячеистый фильтр, исключающий засасывание волос внутрь устройства.
  6. В случае проявления любой неисправности — немедленно отключайте изделие от электрической сети.
  7. Не дергайте провод из розетки и не носите прибор за шнур. Помните, что внутри его провода не стальные, а медные, которые от механического воздействия могут повредиться.
  8. Не перегревайте фен, если вам нужен прибор для длительного использования — приобретите профессиональное устройство, рассчитанное на долгую работу.
  9. Перед укладкой прибора на хранение надо дать ему время на остывание не менее получаса.
  10. Хранить изделие нужно в сухом месте, ящик должен запираться.

При точном исполнении всем рекомендаций ваш фен будет работать без ремонта, а ваша прическа будет выглядеть безупречно и стильно.

Простые пошаговые инструкции по рисованию кудрявых волос

Автор Сара Барнс и размещена в разделе Art Blog.

У каждого человека есть определяющая физическая черта. Может быть, это выразительные глаза, пухлые губы или даже локоны локонов. Этот тип текстурированной прически может показаться сложным в рисовании, но это не обязательно.

Изучите пошаговые инструкции по рисованию кудрявых волос!

Для этого урока я использую основные художественные принадлежности: мою любимую бумагу для рисования, карандаши и ластик.У меня нет эталонной фотографии, поэтому я могу свободно создавать любые локоны, которые мне нравятся.

Шаг 1: Начните с головы и шеи.

Поскольку в этом рисунке основное внимание уделяется волосам, я только начинаю рисовать овал для головы, а затем прикрепляю к нему шею. Я также добавил несколько ориентиров, где должны быть нос и глаза.

Шаг 2: Нарисуйте форму волос.

Теперь нарисуйте общую форму того места, где будут лежать волосы. Это важный шаг в этом процессе.Здесь вы определяете длину и стиль волос на основе их силуэта. Вы можете видеть, что я выбрал более длинную прическу, которая опускается ниже плеч, но не стесняйтесь делать волосы любой длины, которая вам нравится.

Шаг 3: Установите направляющие для локонов.

Это так же просто, как нарисовать волнистые линии, чтобы указать, где будут располагаться ваши локоны. Поскольку я рисую более длинную прическу, мои локоны будут длинными и расслабленными. Однако, если вы хотите сделать волосы короче, вам нужно, чтобы ваши линии были короче и более зигзагообразными.

Шаг 4: Начните рисовать завитки.

Здесь начинается самое интересное, и вы начинаете оживлять локоны. Хотя все волосы разные, есть несколько общих рекомендаций по определению локонов:

  • Думайте о завитках как о лентах. Они начинаются с части и свисают оттуда. Представьте, что вы заворачиваете пакет и закручиваете ленту. Думайте об этой структуре, когда рисуете волосы. Пряди будут скручиваться друг с другом, поэтому у вас будут части, которые являются «передней» и «задней» частью локона.Передняя часть будет накладываться на заднюю часть, которая будет казаться меньше и менее изогнутой.
  • Не каждый локон может быть суперкудрявым. Волосы слоистые, а части, расположенные по бокам и на затылке, как правило, не такие вьющиеся. Вместо этого они, вероятно, будут более мягкими волнами. Итак, чтобы ваша нарисованная шевелюра выглядела натурально, сделайте акцент на нескольких локонах и подразумевайте за ними волнистую текстуру.
  • Варьируйте длину завитка. Если вы или вы знаете кого-то, у кого кудрявые волосы, они скажут вам, что многослойность — важная часть их прически, особенно если текстура — локоны.Благодаря этому волосы не превращаются в один большой пучок. Имея это в виду, варьируйте длину локонов. Один в верхней части головы будет короче того, что внизу.
  • Более длинные вьющиеся прически будут более вьющимися на кончиках. На макушке волосы будут более прямыми, потому что длина локонов утяжелит их.

5. Заштрихуйте волосы, чтобы придать им четкость.

После того, как вы потратили время на доведение локонов до совершенства, пришло время их растушевать.Это придаст волосам форму и глубину. Поскольку это набросок, вам не нужно делать интенсивное затенение. Но затемните локоны и нижнюю сторону локонов. Вы будете удивлены, сколько жизни это дает им!

Вы когда-нибудь пробовали рисовать кудрявые волосы?

Теги: искусство, начинающий, рисовать, портрет

Как рисовать волосы — поток и текстура

[ссылка на видео=https://vimeo.com/174153191]

В этом уроке вы научитесь рисовать волосы в нескольких разных стилях
, а также научитесь затенять волосы.

Создайте базовые формы головы для рисования волос

Помните, что когда вы рисуете волосы и пытаетесь научиться рисовать реалистичные волосы, вам всегда нужно начинать с базовой структуры черепа. Это даст вам основу для работы, чтобы затем вы могли начать добавлять волосы.

Прочтите этот пост в блоге, чтобы узнать, как рисовать череп.

Если вы пропустите этот шаг и просто нарисуете лицо и сразу же перейдете к рисованию волос, вы рискуете случайно отрубить часть черепа, нарисовав волосы, которые слишком малы, чтобы естественным образом поместиться поверх формы черепа. .Это особенно важно при рисовании лица спереди, потому что легко забыть о трехмерной кривой, поскольку передние части лица начинают оборачиваться вокруг головы по бокам. Еще одна часть, которую необходимо учитывать, — это лоб, поскольку он изгибается назад и продолжается вверх к верхней части черепа.

 

Создание глубины волос

Когда вы начнете рисовать волосы, имейте в виду, что угол лба быстро меняется по мере продвижения к макушке черепа.Чтобы показать это в волосах, вам понадобится способ указать, какие части волос ближе к передней части, а какие отступают назад. Чтобы добиться этого вида, вы можете использовать более темные линии по направлению к передней части рисунка волос и использовать более светлые штрихи по направлению к задней части.

 

Как рисовать развевающиеся волосы

В приведенном выше примере этот неряшливый, желатинированный вид вообще не имеет особого течения. Этот особый стиль не зависит от изгибов черепа, определяющих его форму.Однако часто, когда вы рисуете женщин или персонажей с длинными волосами, в игру вступает поток, как в следующем примере.

 

На этом изображении показаны волосы, вытекающие из одной точки прямо посередине макушки. Обратите внимание на то, как волосы начинаются в этой центральной точке, а затем следуют изгибу черепа вдоль макушки, а затем вниз по передней и боковым сторонам лица.

 

 

Вот еще один пример распущенных волос, но вместо того, чтобы все волосы начинались с одного, в этом стиле волосы разделены на прямой пробор посередине головы.Те же правила для волос, ниспадающих по форме черепа, остаются в силе.

 


Даже если вы хотите нарисовать более сложную прическу, как на этом изображении, вам нужно помнить о черепе внизу.

На этом изображении также показана другая техника, используемая при рисовании волос. Этот способ рисования волос заключается в том, чтобы думать и рисовать их по частям, а не как отдельные пряди.

Это относится не только к рисованию карандашом и бумагой — те же правила действуют и в реальной жизни.Когда вы смотрите на людей с более длинными волосами, вы можете видеть, что они естественным образом формируются в пучки, когда человек двигает головой и волосы меняют свое положение.

Как окрашивать волосы

Стрелка на этом рисунке показывает направление источника света. Знание того, откуда исходит основной источник света, — это первый шаг к затенению волос.

Следующий шаг — начать рисовать несколько штрихов, чтобы обозначить затенение и направление движения волос. Вы можете увидеть это затенение в верхней части пучка волос в этом примере.Обратите внимание, что это затенение не предназначено для представления отдельных прядей волос, и вы должны думать об этих линиях как о затенении, а не об отдельных волосках.

Здесь вы можете видеть, как затенение естественным образом исчезает в точке, где свет падает на волосы. Еще можно добавить несколько линий, которые пересекают блики, так как это придаст волосам больше четкости. Если вы рисуете кого-то со светлыми волосами, вам следует использовать гораздо меньше теней, чтобы сохранить ощущение легкости волос.

Этот урок завершает базовый раздел о том, как рисовать волосы. Пожалуйста, оставьте нам комментарий ниже, и мы желаем вам удачи в рисовании волос для всех ваших будущих персонажей!

Нажмите здесь, чтобы просмотреть полный видеокурс «Как рисовать волосы»

Учебники по рисованию и рисование и как рисовать прямые или вьющиеся волосы людей Уроки рисования Пошаговые техники для мультфильмов и иллюстраций

Вам также может понравиться Как рисовать прямые волосы или Как рисовать вьющиеся волосы

Как рисовать вьющиеся волосы: Учебное пособие по рисованию спиральных завитков

Рисование завитков — сложная задача, но я составил небольшое руководство по рисованию спиральных завитков, чтобы помочь вам двигаться дальше.

Как рисовать прически для девочек. Учебное пособие по рисованию персонажей мультфильмов

Научитесь рисовать прически мультяшных девочек несколькими способами. Мультяшные волосы не так сложно нарисовать, как вы думаете. Мы покажем вам несколько разных стилей, чтобы вам было немного проще.

Как рисовать мужские и мужские прически для мультяшных персонажей Учебное пособие по рисованию

Научитесь рисовать прически мультяшных мальчиков несколькими способами.Мультяшные волосы не так сложно нарисовать, как вы думаете. Мы покажем вам несколько разных стилей, чтобы вам было немного проще.

Как легко рисовать волосы [видео]

Чтобы легко рисовать волосы, все, что вам нужно сделать, это сначала определить основной поток волос. Только представьте, если в ваших волосах есть только небольшое количество крупных прядей.

Как рисовать забавные мультяшные волосы

Научиться рисовать красивые волосы — очень хорошая задача для всех.Длинные вьющиеся волосы (3) рисовать сложнее, чем прямые волосы (1).

Уроки рисования: как рисовать волосы методом Тойера

Волосы бывают разных форм, размеров, изгибов, цветов и поворотов. Это верно для волос на людях и на животных. В результате рисовать волосы сложно. Как рисовать волосы? Меня часто об этом спрашивали, поскольку я профессиональный художник-портретист и преподаю искусство в Университете штата Пенсильвания.Чтобы упростить рисование волос, я следую четырем основным урокам рисования.

Как рисовать волосы | 03 | Поток и текстура волос

В этом уроке вы научитесь рисовать волосы в нескольких разных стилях, а также научитесь затенять волосы.

Учебное пособие: визуальное руководство по рисованию волос

Огромное руководство по рисованию разных типов волос — бесценный ресурс

Как рисовать реалистичные волосы: полное руководство

Для некоторых из нас рисование волос может стать кошмаром.Но изменение вашего подхода может помочь вам оставить эти страхи позади. В этом уроке я представлю 4 простых шага для рисования реалистично выглядящих волос

.

Как рисовать волосы

Честно скажу, рисовать волосы — не самое простое занятие. Волосы сложные, и поэтому их сложно рисовать. Рисовать тоже не сложно. Если вы знаете, как видеть волосы с точки зрения форм и линий, тогда это становится таким же, как рисование чего-либо еще.Вы должны внимательно наблюдать за волосами, чтобы нарисовать их реалистично.

Как рисовать волосы: пошаговое руководство

Дело в том, что научиться рисовать волосы может показаться постоянно меняющейся, сложной задачей, потому что она сильно различается от прически к прическе, требуя от вас очень гибкого и творческого подхода. В этом уроке мы рассмотрим концепции, которые помогут вам решить проблемы во всех ваших сагах о рисовании волос.

Креативный способ рисования волос

Вот несколько иллюстрированных листов с картинками по рисованию волос — очень креативно — мне нравится

Как рисовать волосы

Когда вы рисуете волосы, обратите внимание на три вещи: пряди волос, оттенки волос и структуру головы, на которой находятся волосы.

Как рисовать реалистичные волосы: 3 простых шага [видео]

Поэтому я решил сделать свой собственный урок по рисованию реалистичных волос.Я попытался разбить его на несколько простых шагов, и я надеюсь, что это поможет

Базовый курс по прическам

Рисование волос считается одним из самых сложных направлений для любого художника, даже для некоторых профессионалов.

Как рисовать реалистичные волосы

Эти простые шаги помогут вам сделать волосы ваших творений реалистичными!

Как рисовать волосы

Очень жалко тратить время и силы на то, чтобы рисовать реалистичные черты лица, а затем проигрывать массе завитков.Этот урок рисования поможет вам научиться рисовать волосы, которые выглядят объемными и блестящими.

Учебник: Как рисовать волосы

Огромный туториал для обучения рисованию волос. Это может быть лучшим в сети.

Как рисовать волосы

Оглядываясь назад на свои уроки по рисованию головы, я понял, что затронул отдельные черты, но полностью упустил волосы.Этот урок будет разделен на 3 части: основы, типы волос и пошаговый рисунок. Я начну эту первую часть серии с типичных ошибок, которые я вижу постоянно.

Руководство по рисованию волос

Этот парень рисует волосы именно таким образом, и он придумал туториал, чтобы показать вам, как

Как рисовать волосы: мужчина

Некоторые комментаторы проявили интерес к учебнику по мужским прическам.Вот и да!

Как рисовать аниме с помощью Вьющиеся волосы

Манга и В последние годы популярность рисунков в стиле аниме резко возросла. из-за наплыва японской анимации в США. Рисование аниме-персонаж может быть простым или сложным, как вы хотите его сделать, но Прическа вашего персонажа — это удачный удар.Будь то короткий или длинный, прирученный или дикая, прическа добавляет индивидуальности и многое говорит о вашем характере.

Как Нарисуй женские аниме волосы: прямые волосы

Видео, которое поможет вам нарисовать красивые прямые волосы.

Как рисовать волосы: женский

Некоторые комментаторы проявили интерес к уроку по прическам.Сегодня тот день, когда они добьются своего!

Как Нарисуй прямые волосы

Чтобы рисовать красивые волосы, нужно научиться изобразить эту часть человеческого тела минимумом линий, чтобы придать максимальный эффект.Вы должны тщательно выбрать, какую линию вы будете использовать для рисования волосы и какой из них вы НЕ должны брать. Внимательно посмотрите на эту картинку и попытайтесь понять, как движение создается всего парой строк.

Как рисовать человеческие волосы в Photoshop

Если вы цифровой художник, то это руководство по рисованию в Photoshop поможет вам решить проблемы с волосами, которые у вас были

Как рисовать головы и вьющиеся волосы

Этот учебник Объясняет каждую вещь о том, как нарисовать голову, а затем нарисовать волосы на этой голове

Как нарисовать идеальные локоны

Вот туториал по рисованию одного завитка

Как рисовать прически для длинных волос

Вот несколько женских причесок, которые вы можете научиться рисовать с помощью этих уроков.

Как нарисовать лицо чернокожей девушки/женщины в очках и афро. Пошаговое руководство по рисованию для начинающих

Сегодня я покажу вам, как нарисовать красивое лицо молодой чернокожей женщины. У нее великолепная улыбка, большие очки и стильное афро. Я проведу вас через процесс ее рисования, дав вам почти 40 шагов.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ УРОКИ И УРОКИ ПО РИСОВАНИЮ

 

КАК РИСОВАТЬ ГЛАЗА

 

КАК НАРИСОВАТЬ ЖЕНСКИЕ ГЛАЗА

 

КАК НАРИСОВАТЬ НОС

 

КАК РИСОВАТЬ РТЫ

 

КАК РИСОВАТЬ ЗУБЫ

 

КАК РИСОВАТЬ ГУБЫ

 

КАК РИСОВАТЬ ВОЛОСЫ

 

КАК НАРИСОВАТЬ КУДУЧНЫЕ ВОЛОСЫ

 

КАК РИСОВАТЬ ПРЯМЫЕ ВОЛОСЫ

 

КАК НАРИСОВАТЬ УШИ

 

КАК РИСОВАТЬ МОРЩИНЫ

 

 

 

Рисунок вьющихся волос — Как рисовать вьющиеся волосы шаг за шагом

В лучшие времена рисование волос обычно является сложной задачей.Мы видим волосы на голове каждый день, но когда вы садитесь рисовать их, вы можете обнаружить, что это сложнее, чем вы думаете.

Волосы не имеют твердой формы, могут принимать различные формы и имеют уникальную текстуру.

Со всеми типами волос, которые вы можете рисовать, рисование кудрявых волос, возможно, является самым страшным типом для художников.

Вы можете подумать, что это будет слишком сложно, но это руководство здесь, чтобы показать вам, что это не обязательно!

Это пошаговое руководство о том, как нарисовать вьющиеся волосы за 10 шагов, сделает эту задачу рисования проще для вас, чем когда-либо!

Как рисовать вьющиеся волосы — приступим!

Шаг 1

Чтобы начать это руководство о том, как рисовать вьющиеся волосы, мы начнем с челюсти головы, на которой будут волосы.

Чтобы упростить следующие шаги, вы можете использовать тонкий карандаш, чтобы нарисовать грубую форму головы, которую вы можете использовать, чтобы помочь сориентироваться, где вы поместите волосы.

После того, как вы использовали две изогнутые линии для создания челюсти и шеи головы, вы готовы к шагу 2.

Шаг 2. Начните рисовать сами волосы

Прежде чем вы начнете добавлять волосы к рисунку вьющихся волос, вы должны сначала использовать изогнутую линию, чтобы нарисовать другую сторону шеи.

После этого вы можете использовать линию под ними и между ними.

Теперь вы можете начать рисовать волосы . Это может показаться сложным, но если вы не торопитесь и будете внимательно следовать эталонному изображению, у вас получится отличная работа!

Чтобы упростить задачу, начните с рисования буквы М на лбу головы. Затем вы можете использовать это, чтобы расширить линии до первых извилистых локонов. Наконец, используйте несколько изогнутых линий над кудрями, чтобы сформировать макушку.

Шаг 3. Затем нарисуйте еще немного волос

Теперь, когда у вас есть начало рисунка вьющихся волос, вы можете начать работать дальше. Я бы рекомендовал работать справа налево от волос, которые вы нарисовали в предыдущем шаге.

Внимательно следуя руководству, вы можете использовать множество изогнутых линий, чтобы сделать больше завитков и макушку головы.

Еще раз, для этого шага я бы рекомендовал использовать легкий карандаш, чтобы нарисовать этот и следующие несколько шагов, прежде чем переходить к карандашу.

Кроме того, не беспокойтесь о том, чтобы он выглядел точно так, как на картинке! Вы можете изменить некоторые детали и структуру волос, и это все равно будет выглядеть великолепно.

Шаг 4. Теперь нарисуйте еще несколько завитков

Следующие шаги для рисования вьющихся волос немного проще, чем несколько предыдущих.

В этом шаге мы добавим еще несколько локонов под волосами, которые вы нарисовали в предыдущем шаге.

Шаг 5. Начните добавлять детали волос

У меня для вас хорошие новости, потому что вы прошли все сложные части!

Однако, как вы хорошо знаете, волосы не являются цельным куском, поэтому в следующих нескольких шагах мы добавим некоторые детали, чтобы он выглядел так, как будто он состоит из множества прядей волос.

Начиная с участка волос справа, вы должны начать рисовать множество тонких извилистых линий, чтобы создать впечатление текстуры волос.

Шаг 6. Далее вы добавите текстуру волос

Теперь, когда вы нарисовали первую часть текстуры волос, вы можете начать добавлять еще больше.

На этом этапе нашего руководства о том, как рисовать вьющиеся волосы, вы можете начать двигаться дальше влево по голове, добавляя линии к волосам в середине головы.

Шаг 7. Теперь вы можете продолжать добавлять больше текстурных линий

К этому моменту вы уже знаете упражнение, поэтому на этом этапе рисования кудрявых волос просто продолжайте добавлять линии к нижней задней части волос.

Шаг 8. Продолжайте добавлять детали

Вы почти закончили рисовать кудрявые волосы, так что просто продолжайте добавлять текстурные линии, на этот раз к большому кудрю сбоку головы.

Шаг 9. Теперь нарисуйте окончательные детали

На этом шаге нашего руководства о том, как рисовать вьющиеся волосы, вы можете начать добавлять последние детали!

Еще несколько линий потребуется для оставшейся части волос, и вы можете добавить несколько линий, чтобы сделать ключицу под шеей.

После того, как вы добавили эти детали, пришло время для последнего шага!

Шаг 10. Завершите рисование кудрявых волос краской

Это был сложный рисунок, но вы проделали потрясающую работу, зайдя так далеко!

Теперь, когда ваш рисунок кудрявых волос завершен, вы можете дать волю своему творчеству и добавить немного цвета в свой рисунок!

Мы показали один из способов раскрашивания вашего рисунка, но для этого шага вы должны дать волю своему творчеству!

Также было бы интересно покрасить волосы в тот же цвет, что и ваши собственные!

После того, как вы решили, какого цвета нарисовать волосы, вы можете повеселиться с вашими любимыми художественными средствами и инструментами, чтобы создать удивительную отделку для вашего рисунка!

Ваш рисунок вьющихся волос готов!

Вы справились с этим рисунком, и вы должны гордиться тем, что закончили свой рисунок!

Хотя это более сложный рисунок, мы очень надеемся, что наше пошаговое руководство по рисованию кудрявых волос сделало его легким и увлекательным для вас.

Если вы будете внимательно следить за каждым шагом и делать это медленно, у вас будет невероятный рисунок в кратчайшие сроки!

Как только это будет сделано, мы не можем дождаться, чтобы увидеть, какие цвета и художественные средства вы будете использовать, чтобы закончить это!

Краски, акварели, цветные ручки и карандаши — это лишь несколько примеров того, что вы можете использовать для своей картины, поэтому нам не терпится увидеть, что вы выберете!

Пожалуйста, не забывайте заходить на наш сайт почаще, чтобы иметь доступ ко многим другим замечательным пошаговым руководствам по рисованию, которые мы будем выпускать постоянно!

И, наконец, мы были бы рады, если бы вы могли поделиться своим удивительным рисунком вьющихся волос на наших страницах Facebook и Pinterest, как только он будет готов! Мы не можем дождаться, чтобы увидеть ваши удивительные, красочные рисунки.

Художественная анатомия Лекция: Волосы · Art Prof

В этом видео показано, как рисовать волосы. Как разбивать пряди волос, захватывая при этом более детализированные, утонченные участки. Ключ к артикуляции волос заключается в том, чтобы сначала рассматривать волосы как массу, а затем подразделять «пучки» волос. Соблюдение направления волос также создает структуру массы волос. Лекция искусствоведа Клары Лью.

Видео прохождение

  • Почему так сложно рисовать волосы?
  • Думайте о волосах как о массе.
  • Не поддавайтесь искушению думать о волосах как об отдельных волосках.
  • Чтобы понять волосы как массу, посмотрите, как волосы устроены в скульптуре.
  • Нарисуйте волосы так, как если бы вы лепили их из глины.
  • Посмотрите, как двигаются волосы, как они двигаются по голове?
  • Даже не пытайтесь прорисовывать каждый волосок, это невозможно и выглядеть это будет не убедительно.
  • Используйте тон, чтобы выделить МАССУ волос.
  • На большинстве портретных рисунков большая часть волос представляет собой широкие мазки тона, а не отдельные линии.
  • Добавьте несколько линий для случайных прядей волос для более естественного вида.
  • Показать направление волос.
  • Волосы могут выглядеть как короткие мазки или как длинные плавные мазки.
  • Даже прямые волосы будут смещаться в направлении.
  • Разделите массу волос на пучки.
  • Даже прямые волосы можно разделить на пряди.
  • Посмотрите, как пучки волос накладываются друг на друга.
  • Освещение невероятно важно при рисовании волос.
  • Плохое освещение изначально сделает ваш рисунок плоским.
  • При правильном освещении волосы становятся объемными.
  • Свет поглощается по-разному в зависимости от того, являются ли волосы влажными, блестящими, сухими и т. д.
  • Скульптуры показывают, как свет увеличивает массу волос.
  • Даже волосы, которые кажутся очень спутанными, имеют форму и объем.
  • Избегайте «заполнения» волос, разбивайте их на структуру.
  • Посмотрите направление волос по отношению к голове.
  • Переход от лба к волосам должен быть постепенным, иначе получится парик.
  • Рассмотрите, насколько натянуты или распущены волосы, покажите напряжение в волосах.

Упомянутые фильмы
Телешоу упомянуто

Рисование волос, часть 1

Рисование волос, часть 2

В качестве бесплатного образовательного источника Art Prof использует партнерские ссылки Amazon (на этой странице), чтобы помочь оплатить счета.Это означает, что Art Prof зарабатывает на квалификационных покупках.

Как нарисовать реалистичный карандашный рисунок волос за 6 простых шагов

Когда дело доходит до портретов, набросков и рисунков, рисование карандашом должно выглядеть реалистично. Задача номер один в списке для любого художника. Каким бы прекрасным ни было искусство, если оно не убеждает человеческий взор своей подлинностью, все это напрасно. Не так ли?

Сказав это, достижение реалистичных черт человеческого эскиза требует большого терпения и навыков. Реалистичный рисунок карандашом — это то, что требует постоянной практики и стремления к тому, чтобы со временем рисовать все лучше и лучше. В этой статье мы дали вам толчок в этом направлении.

Как только вы узнаете, как это делается, если вы будете продолжать делать это правильно и с максимальной убежденностью, вы сможете в совершенстве овладеть навыком  карандашного искусства  .

Итак, давайте начнем этот урок с как нарисовать реалистичные волосы карандашом?

Рисование основных контуров

При изучении любого вида искусства это обязательное условие.Вас всегда сначала учат обрисовывать объект, который вы пытаетесь нарисовать, чтобы у вас было определенное направление. То же самое и с Реалистичный рисунок карандашом.  Тщательно нарисуйте очертания головы, линии роста волос и шеи и используйте более темный карандаш для большей точности.

Анализ форм

Следующим шагом будет анализ различных форм, которые потребуются для воплощения этого в реальность. Примите во внимание различные формы прядей волос, а также волосы, покрывающие кожу головы и лоб.

Затенение

Следующий шаг очень прост. Теперь вы должны начать затенение в соответствии с формами, которые вы создали на предыдущем шаге.

Сглаживание

Чтобы сделать его более реалистичным, вам нужно сгладить оттенки. Используйте ватную палочку, чтобы смягчить линии и растушевать структуру волос, чтобы они выглядели более естественными.

Свет и контраст

Следующим шагом будет выделение определенных частей рисунка, чтобы придать ему более естественный вид.Кроме того, добавьте контраста с помощью карандаша темного цвета и переместите его в тех же штрихах/направлении/общем движении, которые вы использовали в исходном цветовом потоке. Вы также можете использовать цветные карандаши, чтобы сделать рисунок карандашом более привлекательным и изысканным.

Окончательные детали реалистичного карандашного рисунка волос

Настоящий художник тот, кто вкладывает в творчество как без конца и совершенствует его в конце как в начале. Таким образом, ваш реалистичный рисунок карандашом  будет плодотворным с окончательными деталями.Ищите места, где вы можете добавить больше элементов, чтобы все выглядело естественно.

Например, создание пушистых волос, взлохмаченных волосков, выбившихся волосков и прочих мелких дефектов, которые придают вашему рисунку самый красивый естественный вид. Кроме того, здесь вступает в игру ваша буйная фантазия. Визуализируйте, как это можно сделать более реалистичным самостоятельно. Бок о бок также продолжает ссылаться на других портретов .

Ну вот! Теперь вы готовы овладеть искусством реалистичного рисования карандашом за 6 простых шагов.Всего наилучшего!

Расширенный чертеж головы | Часть 1: Волосы

Выберите одно видео.

Привет, я Стив Хьюстон.
В этом уроке, который я приготовил для вас, мы поговорим о волосах.
Волосы — большая тема.
Мы увидим закономерности роста.
Мы собираемся выяснить, как длинные волосы могут не только усиливать жесты и структуры,
но и преувеличивать и играть с ними.
Он может создать ощущение движения, ощущение времени.
Мы рассмотрим, как свет воздействует на волосы, как визуализировать волосы, как создавать волосы.
У вас будет возможность делать свои собственные позы на время, чтобы вы могли применить информацию
, которую я вам даю.
Я сделаю вам дополнительный рисунок и покажу, как я это делаю.
Здесь много всего интересного.
Надеюсь, вам понравится.
Начнем.

Волосы.
Теперь волосы похожи на драпировку.
Это произойдет, если вы думаете о том, чтобы развешивать белье.
Вы кладете простыню или подгузник и прикалываете его к бельевой веревке, и эта простыня или подгузник
не имеет особой структуры.
Это просто кусок ткани.
Он закреплен и поддерживается, а затем падает под действием силы тяжести.
Итак, это две динамики, влияющие на форму.
Если его скроить, ткань, конечно, то форма у него будет какая угодно.
Если не считать этого, он просто будет висеть на этих двух закрепленных опорах, а затем опускаться в
то, что называется складками подгузника.
Тогда он может сложиться вот так, в зависимости от поддержки и гравитации.
Если он упадет и ударится о столешницу или ветку дерева с этой линии, или если вы поднимете
его руками, он сложится над этой новой опорой, а затем снова пойдет.
Он будет поддерживаться этой веткой или рукой, снова упадет под действием силы тяжести.
С волосами все верно.
Конечно, у вас могут быть очень кудрявые волосы, у вас могут быть очень густые курчавые волосы.
Тогда это примет собственную форму.
И типа спиральной пружины или чего-то в этом роде.
Это тоже будет иметь форму.
Гравитация будет оказывать все большее и большее влияние, поскольку она становится все длиннее и длиннее.
Если у вас короткая стрижка, гравитация не будет действовать.
Если это длинные ниспадающие пряди, будь то вьющиеся или очень плотно завитые
, курчавые или прямые, что угодно. Кудрявый.
У них будет какая-то тонкая структура.
Если это очень короткие волосы, короткие и жесткие, они будут поддерживаться черепом.
Нам нужно хорошо понять структуру головы.
Когда волосы прикрепятся к этому, это повлияет на волосы.
Может поддерживаться ухом.
Он может упасть и потечь по плечам, и мы вскоре увидим, как это работает.
Итак, опора и гравитация.
Поддержка включает в себя структуру под ним, так же как и рукав, или если у меня
есть мой официант, и я накину полотенце на руку, оно будет поддерживаться этой структурой
внизу.
Мы должны иметь представление об этой структуре.
На него влияет и соответственно отпадает.
Это основы прически, о которых нужно помнить.
Когда мы смотрим на волосы, будет особенно важно, чтобы мы осознавали
эту заднюю часть черепа.
В частности, обратите внимание на то, что лицо опускается вниз, а череп откидывается назад.
Осей действительно две.
Два жеста в голову.
Обычно мы не говорим о макушке головы как о линии жеста.
В моем классе рисования фигур я буду ссылаться на него, но я действительно пойду отсюда, а затем
полностью вниз.
Шея каким-то образом становится частью того же жеста лица.
Давайте сделаем это.
Почувствуйте этот жест откидывания шеи назад.
Это первое, на что мы обращаем внимание.
Затем туловище качается в эту сторону.
Мы ищем эти ритмы растяжения.
На этой стороне, на передней части лица, есть растяжка форм.
На этой стороне, задней части туловища с рукой и лопаткой имеется растяжка формы.
Затем они будут растягиваться по передней части туловища, в живот и так далее.
Мы делаем это из стороны в сторону, и благодаря этому мы получаем прекрасное водянистое качество.
Волосы будут работать примерно так же.
У него почти не будет собственной структуры.
Эти строения повлияют на него.
Эти жесты повлияют на него.
Магия длинных волос заключается в том, что мы можем взять эти жесты и сделать их чище.
Обратите внимание, что у нас будет довольно или очень сложный, сложный и
несколько беспорядочный контур.
Волосы могут очистить это и взять то, что делает это, и сделать это.
Сделайте это более правдоподобным.
Неправда — гораздо проще и чище, еще ниже этот жест.
Таким образом, всякий раз, когда мы добавляем структуру, проблема для нас в том, что наш жест становится все более беспорядочным
и более беспорядочным.
Итак, я делаю это для туловища.
Посмотрите, какая красивая чистота.
Затем я добавляю трубку туловища.
Если оставить его трубчатым, он останется почти таким же чистым.
Это одна из причин, по которой я люблю использовать трубки.
Я могу думать о трубке как о очень толстой линии жеста.
Я почти не потерял этого прекрасного простого ритма.
Теперь, как только я начну добавлять все больше и больше материала, все больше и больше структуры, мое красивое
простое утверждение становится все более неуклюжим и ухабистым.
Существуют стратегии борьбы с этим.
Существуют стратегии решения этой проблемы, о которых я рассказываю на рисунке.
Как мы можем убедиться, что добавляем все эти детали и не разрушаем жест, а на самом деле
делаем его более жестовым.
Жест
волос может вернуть тот чистый, красивый, плавный жест.
Мало того, он может создавать действительно фантастические второстепенные пути, как мы увидим.
Другими словами, я могу получить настоящее крупное, жестовое заявление в очень законченном рисунке с
длинными волосами, чего я не могу получить с короткой прической или без прически.
И я могу создать эти вторичные ритмы и пути, которые могут быть действительно захватывающими, чтобы провести нас через
.
Наша работа как художника, другими словами, состоит в том, чтобы каким-то образом взять мир, который был разъединен в
, и собрать все его части в дыру.
На самом деле наша работа как художников состоит в том, чтобы быть композиторами, будь то музыка или танец,
история, рисунок или картина.
Мы соединяем все цвета, все структуры, все шаги, все символы
в одно большое целое.
Это один натюрморт.
Один танец.
Одна песня.
Одна история.
Вот такая идея.
Все, что мы можем привнести, любой инструмент, который мы можем использовать, который усиливает не разделение, а
интеграцию вещей мира, аудитория скажет нам спасибо.
Конечно, надежда заключается в том, чтобы взять все разрозненные части и сделать их великолепными, красивыми,
захватывающими, динамичными, драматичными — какое прилагательное вы хотите добавить — целым.
Это становится уроком или нашей жизнью.
Как связать нашу жизнь.
Как найти ту единственную настоящую любовь, или правильную карьеру, или видение нового мира, или
мужество упорствовать.
Что бы это ни было.
Итак, волосы прекрасно справляются с этой задачей.
Он выполняет еще несколько замечательных функций, о которых мы поговорим чуть позже.
Вот что нам нужно.
Ощущение, что волосы прикреплены и являются частью структуры головы
внизу, но затем эти действительно интересные, фантастические, великолепные структуры находятся сверху.
Теперь давайте посмотрим на волосы повнимательнее.
Во-первых, давайте посмотрим на короткие волосы, где они будут продуктом строения головы,
и, конечно, конкретно черепа.
Волосы будут иметь огромное влияние или на них сильно повлияет лицо, пока мы не получим
для волос на лице, конечно.
Что касается шевелюры, то сначала мы собираемся убедиться, что линия волос
отслеживает любую архитектуру и положение лица.
Если я буду немного ниже головы, я буду немного ниже этой линии глаз
и этой передней части линии роста волос.
Это может быть плоская передняя часть.
Это может быть такая маленькая шишка.
Точно так же, как при отслеживании двух бровей, мы хотим, чтобы все отслеживалось по той же оси, по которой отслеживаются все функции
.
Так же и с линией роста волос.
Итак, если линия волос делает это при виде спереди, мы хотим, чтобы это и это отслеживали это до этого.
Если это Дракула с таким козырьком вдовы, то мы хотим, чтобы все эти
вещи отслеживали любой наклон перспективы.
Допустим, он движется туда-сюда, а затем качается вверх, а затем снова падает вниз, а
затем качается назад.
Одна из приятных вещей, связанных с мыслью о голове с волосами, заключается в том, что теперь я могу
воспринимать эту меньшую информацию.
Возможно, я собираюсь создать глазницу.
Я собираюсь найти линию роста волос.
А теперь посмотри на это большое расстояние назад.
Мы начали с такой головы, надеясь, что это правильно.
Но теперь, если я могу разбить его пополам, эта половина против этой половины, более или менее
в зависимости от ее положения.
Передняя часть уха находится примерно посередине головы, за вычетом черт лица
и за вычетом прически.
Это помогает мне правильно подобрать пропорции.
Если я смогу получить глазницу, которая будет удерживать глазное яблоко, это
еще немного сломает его.
Теперь, если я смогу сделать прическу в области бакенбардов, это еще больше сломает ее.
Когда я добавляю эти вторичные структуры, они добавляют детальную сложность, дают мне
возможности для рендеринга и все такое прочее.
Помогите усилить трехмерное положение формы, все такое.
Но также это позволит нам разбить его на более мелкие формы.
Затем мы сможем перепроверить пропорции больших фигур.
Теперь я понимаю, что ухо должно было немного выдвинуться вперед.
Надеюсь, это будет более приятный рисунок благодаря полученным знаниям.
Обратите внимание, что эти вещи отслеживаются.
Теперь, когда мы уйдем от линии роста волос здесь, в центре головы, давайте сделаем еще одну здесь,
еще на три четверти.
Вот так.
Мы получаем эту линию роста волос, что бы ни происходило, и что бы это ни было, скажем, от дуги брови
до дуги брови или от внешнего уголка глаза или от ноздри до ноздри.
Угол рта к углу рта — что бы это ни было — угол челюсти к углу челюсти
, если вы можете видеть их оба.
Так может быть.
Так может быть.
Вот так.
Затем немного или сильно спадает, в зависимости от прически.
Допустим, он сильно отступает.
Они, насколько мы можем видеть в перспективе, отслеживают.
Это ударит вперед и врежется в бакенбарды, которые есть или нет.
Давайте добавим немного значения.
Заметьте, у нас есть интересное странствие.
Это путешествие делает что-то очень специфическое для строения головы.
Эта рецессия каким-то образом будет повторяться — возможно, не идеально, на самом деле, возможно, не идеально.
Но в целом это покажет, что лоб отступает или превращается в черепную шапку.
Череп прямо здесь.
Если это более узкая линия роста волос и еще больше отступающая, это может означать, что
захватывает только переднюю плоскость лба.
Это могут быть угловые плоскости.
Здесь внизу будет боковой самолет.
Вот так.
Там, где это выпуклость, это может быть височная мышца, более или менее.
Это мышца, которая находится здесь наверху, которая позволяет вам жевать вместе с височной и
жевательными мышцами, которая находится здесь внизу.
Это жевательные мышцы.
Они прижимают нижнюю челюсть к верхней, измельчают, режут, режут кубиками и все такое
хорошее, вот так.
Таким образом, каждый из этих шагов в линии роста волос на самом деле каким-то сложным образом отражает большие
и маленькие структуры головы.
Мы хотим чувствовать это.
Волосы сами по себе не имеют особой структуры.
Это предмет, как и драпировка, к конструкции под ним.
В данном случае череп.
Затылок, как мы будем видеть снова и снова, будет
показывать верхнюю часть черепа и заднюю часть черепа.
Мы хотим пощупать и так или иначе, плюс-минус прическу — может быть,
у него есть кефаль — но мы хотим, чтобы это отследило этот череп.
Опять череп возвращается.
И мало того, что назад идет — вот и лицо опускается.
Вот череп возвращается.
Он идет вниз и назад.
Он движется назад и вверх.
Это открывается.
Это не идеальный прямой угол.
Прическа не всегда, но почти всегда отражает это.
И если это так, то часто это выглядит немного забавно.
Мы хотим убедиться, что у нас есть четкая ось, идущая назад и немного поднимающаяся вверх.
Часто, прическа, вы получаете вихр
назад или женщину с длинными волосами, она будет нарастать.
Волосы увеличиваются в объеме.
Иногда в каком-то стиле, например в стилях 50-х годов, они дразнят волосы, чтобы они становились еще больше.
Мы хотим отразить это.
Чего мы не хотим, так это делать такую ​​прическу.
Мы не хотим, чтобы эти волосы полностью игнорировали то, что нам на самом деле не нужны никакие детали, какими бы они ни были.
Может быть — я покажу вам, что это может быть через секунду.
Вы не только не хотите такую ​​прическу, потому что это действительно плохая мода, вы
не хотите такую ​​прическу, потому что она ничего не показывает нам о черепе
из-за его изменения направления.
Вы знаете, изменение оси от лица.
Мы должны как-то это показать.
Обратите внимание, когда мы углубляемся в перспективу, эта идея становится еще более мощной.
Это лицо, вся эта голова в каком-то динамичном положении становится визитной карточкой.
Абсолютно важно, чтобы мы получили это изменение оси.
Поясню, потому что эти метки не совсем правильные.
Мы хотим удостовериться, что ось открывается здесь и не находится под прямым углом или,
не дай Бог, в эту сторону с головой.
Он будет похож на инопланетянина.
Нужно вернуться.
Мало того, я даже поправил, чтобы стало хуже, если это хорошая грамматика.
Это неправильная грамматика.
Теперь я не понимаю, как череп переходит в волосы.
Это еще хуже.
По крайней мере, в кефали у нас было небольшое предложение.
Обратите внимание, что шея находится далеко здесь, но зрители не увидят эту шею, предположительно
, из-за стиля Rockstar 80-х, когда были кефали. работай.
Он показывает нам, как мы переходим от черепа к телу через шею.
Обратите внимание, как этот контур кефали затеняет контур шеи.
Убедитесь, что он отслеживает.
Это было бы равносильно такой руке и плечам.
Обратите внимание, что нет точки, в которой мы ощущали бы верхнюю часть плеча, а не сторону
руки.
Это немного лучше, потому что он чувствует изменения, ускоряется.
Это было бы лучше всего, когда мы действительно четко находимся в том месте, где мы находимся на вершине
плеч.
Теперь мы действительно очень точно чувствуем, где опускаемся вниз по сторонам рук.

Итак, у нас есть немного предыстории.
Давайте посмотрим на волосы на голове.
Обычно более полезным способом рисования головы является четкое понимание того, что
сверху, что сбоку, а затем то, как мы двигаемся вниз.
Итак, немного более квадратная или трубчатая идея, а не просто форма яйца.
Яйца и шарики всегда немного проблематичны с точки зрения структуры, потому что мы
никогда не уверены, где верхняя часть встречается с боковой стороной.
Когда мы добавляем костюм, прическу, шляпу, одежду,
, это иногда делает его еще более неясным.
Мы должны очень внимательно следить за движением сверху вниз, спереди назад, спереди вниз и так далее.
Это восходит к нашему определению структуры.
Мы хотим получить как можно больше кривизны, чтобы вещи казались плавными, живыми и жестами.
Конструкция основана на угловой идее.
Чем больше углов мы сможем получить, тем лучше конструкция.
Другими словами, более трехмерные, входя и выходя из бумаги, хорошо позиционируя
в пространстве.
Форма в позиции — это то, что есть структура.
И так, чем больше у нас углов, тем больше мы понимаем, что мы в стороне, что
мы немного внизу, что мы не можем видеть верх, и все в таком духе.
Таким образом, отделение боковой части от верхней и нижней, боковой от передней становится критически важным.
Мы хотим, чтобы волосы усиливали это и помогали этой идее, а не вредили ей.
Так, например, у нас может быть очень округлый череп, но потом, когда мы наденем — давайте заложим
чем-нибудь из этого вот здесь.
Линия бровей, линия глаз, нос, рот, подбородок.
И снова отслеживание.
Начало брови, плюс-минус любая асимметрия в нашей модели, от уха к уху, все эти вещи
будут отслеживать двустороннюю симметрию, которая примерно здесь.
Скорее всего, это сделает прическа или, по крайней мере, линия роста волос.
Мы можем почувствовать, как это немного отступает здесь, как и раньше.
Мы могли бы отодвинуть это в сторону.
Итак, небольшая асимметрия.
Но мы хотим почувствовать, видим ли мы это, где линия роста волос находится здесь, и мы определенно можем
увидеть это здесь.
И тянет вниз в область бакенбардов.
Давайте сделаем это, чтобы отличить его.
И тогда мы могли бы взять то, что было очень круглым черепом или, по крайней мере, представление о том, что он очень круглый.
Вероятно, мы не хотим, чтобы череп делал это в готовом изделии, потому что
он будет выглядеть слишком механическим, слишком схематичным, скорее конструкцией, чем
реализацией более округлой и изогнутой природы жизни.
Нам кажется, что он более реалистичен и звучит правдоподобно, если он скорее изогнутый, чем точеный,
квадратный, идеально квадратный.
Таким образом, они становятся способами показа углов, но они делают это плавным, а не механическим
способом.
Но с волосами мы можем сделать их немного более точеными и заостренными, немного
более заостренными.
Это может быть плоская верхняя стрижка, а может быть и точеная.
У нас есть возможность очень реалистично дать много информации, и
не будут подвергаться сомнению, как мы могли бы в положении манекена.
Обратите внимание: как только волосы начинают становиться немного длиннее — давайте сделаем это
— мы снова начинаем ощущать жестикуляцию.
Теперь мы можем пощупать здесь.
Мы строим его.
Мы почувствовали, как перешли ото лба к щеке, более узкий лоб к более широкой щеке.
Теперь мы можем сделать это гораздо более плавным способом, потенциально, с этим взмахом волос.
Мы могли бы показать, как это течет вниз или вверх.
Итак, мы можем получить хороший переход с направлением этих замков, которые
нас переносят, расходятся вокруг.
Здесь есть масса возможностей для развлечения.
И так же с бровью.
Волосы на бровях делают это.
У нас волосы стоят дыбом.
Все волосы встают вверх в начале брови, а потом падают как
костяшки домино.
Затем у нас есть нисходящая группа волос.
На самом деле здесь две группы.
У нас есть нисходящая группа волос.
Он возвращается таким образом.
Итак, волосы начинают падать вниз.
Эти волосы поднимаются вверх.
Сюда.
Мы их пересекаем.
Каждый раздел имеет свое направление к нему.
Волосы верхних ресниц прямые, а затем переходят сюда.
Вы можете видеть, как они идут отсюда сюда, чем тяжелее вы их делаете, тем
они становятся более женственными, хотя у мужчин могут быть длинные роскошные ресницы, а у женщин короткие.
Мода, эстетический уклон для женщин, как правило, иметь более длинные ресницы.
На самом деле, они даже сделают такие накладные ресницы.
Как правило, вы хотите сначала обработать эти ресницы как группу, а затем у вас появится немного
или даже довольно большое количество отдельных ресниц, но, как правило, как группа.
То же самое с бровями.
Если это не очень тщательный рендеринг, часто вам даже не нужно рисовать глаза и
брови, настоящие волосы.
Вы можете просто создать форму темноты или среднего значения, независимо от значения волос.
Но как только мы попадем сюда, нам захочется почувствовать, что это большое событие.
Хорошо, теперь, если мы посмотрим на… действительно, я хочу, чтобы вы подумали о волосах в виде пятен.
Так делают в компьютерной анимации.
Например, Monster’s Inc.
Франшиза.
Что они сделали с Салли, который был большим пушистым — я не знаю, не был ли он медведем — существом
с рогами, большим плюшевым мишкой с рогами.
Чтобы сделать его более реалистичным, они впервые сгруппировали волосы в секции и позволили
каждой секции двигаться независимо.
Волосы подобны волнам или подумайте о пшеничных полях.
Ветер дует по полю, создавая волну движения, когда стебли
сгибаются назад группами.
Но то, что они делают, это берут секции волос, и затем каждая секция будет иметь независимое
движение внутри нее, а затем связывают движение с секциями вокруг нее, и это был способ
упаковать всю эту информацию в более управляемой идеей, и составить ее таким образом, чтобы они имели над ней контроль.
Это то, что мы хотим сделать здесь.
Мы хотим взять вот эту верхнюю часть и выяснить, что там происходит.
Как он движется по черепу, а затем как он сметается, в данном случае, в этом
направлении, когда он сметается в следующую сторону.
Мы хотим получить секции здесь и посмотреть, как мы делаем переход от этой вершины,
в данном случае, расходящийся наружу.
Мы увидим, что, пока волосы длиннее, это то, что они будут делать.
Он будет излучаться там.
По мере того, как он излучается, когда мы переходим от этого к тому, мы будем стремиться найти там прекрасный
уголок.
Обратите внимание, создавая пакеты роста волос или формы волос, мы получаем действительно хороший процесс для
, делающий квадратную идею.
Имейте в виду, когда я рисую коробку, мне не нужно использовать жесткие прямые линии, как
при рисовании небоскреба.
Я могу сделать квадратную структуру, вообще не используя прямую линию.
Вероятно, это то, что вы хотите сделать, если он будет суперстилизованным, и это то, что
вы хотите сделать, если он не будет чрезмерно упрощен с точки зрения просто округлости.
Нам нужен баланс между ними.
Помните, природа развивается.
Жизнь развивается, а природа несовершенна.
Итак, когда мы что-то отслеживаем, оно не будет оставаться одним и тем же очень долго, скажем, рука с пальцами.
Каждый раз, когда он меняется, он будет меняться немного по-другому, в разных пропорциях,
с разной скоростью, более динамично или более тонко.
Все эти вещи будут развиваться и меняться.
Жизнь в движении.
Так как он несовершенен, то эти ускоряющие и замедляющие моменты линии или детали,
контура, в сущности, будут скругленными углами.
Когда я это делаю, становится очень ясно, где плечо начинает становиться рукой, а
где плечо, наконец, становится, дельтовидная мышца становится трицепсом.
Ты начинаешь ясно понимать это.
Чем больше мы это делаем, тем больше это различает, очерчивает и структурирует вещи и заставляет
чувствовать, что он сложный, как и жизнь на самом деле, а не чрезмерно упрощенный или стилизованный.
И тогда последняя область будет в области бакенбардов.
Вы можете отобразить это в типичной стереотипной прическе.
Мы просто наденем парик на вот такого разливщика.
Мы поняли это.
Как мы переходим от черепа к лицу — в основном здесь?
Как нам пройти из храма в тюбетейку здесь?
Тогда это становится важным для нас, чтобы действительно определить, что мы хотим чувствовать.
Точно так же он будет и здесь.
Классные боковые ожоги, бакенбарды 60-х или бакенбарды 70-х, наверное.
Мы можем сделать такую ​​глупость, стилизованную под какое-нибудь фэнтези или научно-фантастическое приключение,
, но каждый раз, когда мы играем в эту маленькую игру, она поучительна.
Мы действительно выделяем место, где верхняя часть черепа встречается с затылком.
Мы подчеркиваем, как череп переходит в шею и как тюбетейка,
череп начинает становиться лицом, и как щеки переходят в линию рта.
Все эти вещи, а также подчеркивание того, что волосы — единственная особенность головы
.
Итак, все эти вещи сами по себе создают интересную форму, но это очень, очень поучительно,
как большая форма, линия виска здесь.
Как отслеживает большую фигуру.
То же самое и с бородой, если уж на то пошло.
Волосы становятся любой деталью, должны быть поводом для разговора о более крупных структурах и предпочтительно
о самой большой возможной структуре и самых больших жестах.
Как мы переступаем угол за углом эту трехмерную структуру, и
как мы отрываемся от этой структуры и перетекаем в следующую?
Начните с как можно большего размера.
Но тогда можно получить вторичную структуру.
Как мы переходим ото лба к щеке?
Вот оно.
Как мы переходим от щеки ко рту и подбородку?
Вот оно здесь.
Ладно, очень, очень полезная штука.
Итак, все детали, пупки, ресницы, знаете, что делает ресница.
Делая эти длинные красивые ресницы, мы действительно выделяем глаза.
Вот для чего, например, макияж.
Вот для чего украшение макияжа и накладные ресницы.
Но также, мы говорим, что это структура глаза.
Это мяч.
Вот как эта структура интегрируется в большую структуру.
Щека.
Еще раз обратите внимание, здесь есть какая-то магия волос.
По мере того, как волосы становятся еще немного длиннее, они становятся очень описательными
большей структуры, на которой они расположены, на лбу или всей голове.
Если это была женщина с прической, то теперь это описание — и, возможно, мы не можем
увидеть это на реальном лице — это описание того, как к черепу прикреплены уши, и
уши шире, чем череп.
Это видно по волосам.
Череп заканчивается и начинаются уши.
Мы не можем видеть ухо, но теперь мы получаем намек на ухо по тому небольшому взмаху волос сбоку.
Это становится супер-пупер полезным.

Хорошо, так что давайте сделаем это еще немного.
У нас есть горло, трахея.
У нас есть шея.
Грудино-ключично-сосцевидная мышца делает это с шеей, с головой.
У нас есть трапециевидные, пожимающие мышцы.
Они идут отсюда сюда.
Они идут отсюда сюда.
Снова разделите билатеральную симметрию вокруг этого позвоночника.
У нас есть череп, спускающийся в небольшую утиную сказку, называемую затылочной линией,
, где череп опускается и образует небольшую выпуклость.
Каждый раз, когда вы получаете ручку, палец или костяной шарик, они служат для прикрепления или сочленения.
Он не встречается с другой костью.
Это не для артикуляции.
Это для вложений.
Это для прикрепления трапециевидных мышц и выпрямляющих мышц под ними, которые удерживают
голову в вертикальном положении.
Сюда прикрепляется.
Итак, если у меня очень короткая прическа, она будет отслеживать эти структуры, или
должен очень точно отслеживать эти структуры.
Обратите внимание, что линия роста волос проходит точно — не совсем точно, но она затеняется.
Если он толще, он может быть над ним, точно так же, как это в некоторой степени над рукой.
Большой шерстяной жакет был бы еще дальше.
Большой пуховик был бы еще дальше.
Но они все еще предлагают эту структуру.
Итак, теперь это дает мне очень ясное представление — и поскольку это разница в текстуре, значении и цвете,
предположительно, это будет даже более четкое утверждение, чем лысая голова или просто сконструированная
голова без волос, о том, как мы движемся от головой в шею и именно там, где находится позвоночник.
Центральная линия есть.
Подразумевается, нарисовали мы их или нет, это место, где трапециевидная мышца поднимается
вверх и прикрепляется вместе со всеми выпрямляющими мышцами, которые находятся под ней.
Вот так.
Это дает нам много информации.
Очерчивает ухо, конечно.
Это довольно очевидно.
Обходит это.
Теперь это будет толпой, и обратите внимание, что в какой-то степени это сильно различается.
В какой-то степени это отражение надбровных дуг.
У нас есть надбровная дуга, которая огибает, образует глазницу, на самом деле,
не огибает ее.
Уходит в линию храма.
Здесь он возвращается в скуловую дугу.
Глазное яблоко, конечно же, будет здесь.
Итак, этот вид бублика, защитная броня вокруг глаза
в некоторой степени затенена и имитирует линию роста волос.
Волосы могут делать все что угодно.
Опять же, мы можем использовать его для ушей, линии роста волос, немного области висков.
Тогда это поможет нам сблизиться.
Обратите внимание, как сильно мы его тесним.
Когда мы сталкиваем эти вещи к передней части лица, это помогает отвернуть их от нас.
Тогда мне бы не хотелось делать это с волосами.
Я хочу думать об этом как о более квадратной идее.
Я не могу нарисовать это как квадратную идею или нарисовать ее такой квадратной, но я хочу думать об этом как об этой квадратной идее
, потому что я хочу точно чувствовать, где находится задняя часть черепа или примерно
где задняя часть черепа является.
Обратите внимание на небольшую выпуклость здесь внизу, и мы могли бы даже оставить след волос в этом направлении.
Это дает нам очень точное представление о том, где задняя часть черепа встречается с боковой
частью черепа.
Логика этой коробки.
Мы можем сделать это с помощью логики коробки гораздо более мощным способом, чем с помощью одного только черепа,
, по крайней мере, потенциально.
Итак, это дает нам много информации.
Обратите внимание на изгиб волос на линии глаз.
Это дает нам ощущение, что глаз теперь смотрит вниз.
Если ресницы смотрят вверх, это даст нам ощущение, что они смотрят вверх.
Чем сильнее вы их размахиваете, тем больше у них жестов.
Мы выходим из глазного яблока, и вместо того, чтобы просто уйти из-за всего этого
, вы получите этот прекрасный размах.
Красивый рельеф, приятное чувство жеста.
Хорошо, вот и все.
Я покажу, хотя это, наверное, само собой разумеется.
Я все равно скажу.
Если у вас здесь есть лицо, которое находится в определенной перспективе
позиции, тонкой или динамической позиции.
Затем, если мы сделаем туда челку, челка будет очень сильно следовать в том же положении
, если только это не какой-нибудь современный Видал Сассун, у которого асимметричная или боковая челка, длинные
волосы, зачесанные набок, тогда они собираемся проследить за жестом, как мы переходим от
меньшего лба к более широкой щеке и, может быть, вниз по линии подбородка.
Но, если он выровнен с тупыми челками, он будет скатываться здесь, и тогда их можно
подстричь прямо поперек.
Их можно обрезать вот так, и опять же, это и это будут отслеживаться.
Или они могут быть обрезаны вокруг глаз и обрамлять лицо и, опять же, очень четко
показать нам, как движется лоб, относительно более тонкий лоб переходит в относительно
более широкие щеки, вот так.
Опять же, очень ценно.
Он делает то же, что и форма тени.
Итак, давайте взглянем на длинные волосы, потому что здесь они забавнее.
Я сейчас кое-что сделаю.
Хорошо, теперь, как я нарисовал эти длинные волосы, мы вообще не можем видеть голову или лицо,
не так ли?
У нас есть огромное количество информации.
Обратите внимание, как я могу использовать волосы для описания плеча.
Я могу использовать волосы как отрицательную форму.
Теперь я чувствую грудь, ямку и грудную кость
, поднимающуюся через плечо.
Обратите внимание, как я чувствую не только то, что к голове
прикреплена шея.
Вот так.
Но из-за того, что волосы разбиваются на группы — обратите внимание, что мы здесь сделали — я
подумал об этом как об одной группе.
А еще здесь есть еще пара таких же групп, и, разбив их
таким образом, я чувствую, что голова немного отворачивается.
Тогда мы только что наметили, где спина, и я мог бы сделать это еще больше, чтобы усилить эту идею.
Или затылок, а череп должен быть где-то здесь.
Поясню немного.
Где-то здесь встречается вершина черепа.
Это даст нам довольно четкое представление о том, что мы немного отстали от этой головы.
Другими словами, мы получаем, в некотором роде, более драматичный смысл этого жеста.
И когда я начинаю делать эти пролетные дорожки, я могу дать вам ощущение движения, что она
только что сделала это.
Так вот, эти висячие пряди волос могут либо развеваться по ветру, либо
плестись откуда-то — вспомните о тех, иногда вы видите на олимпиадах гимнастов
с лентами, и эта лента показывает вам , подпрыгнут и закрутятся,
а потом лента поднимется вверх и закрутится.
Это отложенное действие.
Преувеличенно показывает, где был этот человек, или движение, которое он делал.
Это супержест.
Длинные волосы могут сделать это.
Итак, если я поверну эти волосы назад так, как они ниспадают с другой стороны, давайте день, это
покажет, что они тоже приближаются, может быть, она движется вот так.
И волосы развеваются сзади.
Если это так, то это показывает, что она есть — если мы примем это так, то
может быть, она так опешила.
Обратите внимание, как мы можем взять эту группу или эти группы структур волос, как мы говорили о
ранее; группа здесь, группа здесь, группа здесь внизу, группа здесь внизу сзади и
наверху.
Упакуйте их и покажите часть черепа и то, как они перетекают обратно в другую часть
черепа, и как волосы движутся по черепу
таким образом.
Мы также можем позволить этим пакетам проскальзывать, скользить, сдвигаться и разделяться, чтобы обеспечить дополнительную информацию.
Может быть, мы накинем волосы на это ухо и обнажим это ухо.
По крайней мере, вместо того, чтобы делать это, мы наткнемся на это ухо, и мы почувствуем
это ухо под ним.
Это дает нам большие возможности.
Длинные волосы могут дать нам супержесты, преувеличенные жесты.
Они действительно могут показывать движение.
Они могут дать представление о времени, где эта модель была или куда эта модель
собирается уйти.
Это может быть тизером.
Отросток, тянущийся туда, куда она собирается идти.
Это может быть в ожидании.
С ним можно рассказать много историй.
Ее сдерживает ее прошлое, но она готова двигаться вперед или что-то еще глубокое, хотя
или клише, веселье, детская идея или все, что мы хотим сделать.
Мы могли бы даже выпустить здесь прядь волос и показать внутреннюю,
изнаночную сторону челки.
Это, опять же, могло бы привести нас к тому, если мы возьмем небольшой кусочек здесь.
Это сильно перемещает нас на другую сторону, где находится лицо.
Много возможностей.
Если мы возьмем этот волос — давайте посмотрим на это немного внимательнее.
Если мы возьмем эти волосы и уложим их вот так, то у нас будет такая же идея конструкции.
Теперь мы собираемся сгруппировать это вместе.
Теперь мы позволим этому разделу быть разделом, этому разделу быть разделом, этому разделу
быть разделом.
Итак, что мы хотим сделать, так это почувствовать, как эта линия роста волос поднимается вверх.
Возможно, он действительно болтается.
Он может упасть и собраться почти так же, как это происходит, но все это
подтянется сюда, к пучку, конскому хвосту или чему-то еще.
Возможно, это Scrunchi — снова взрыв из 80-х.
Это перемещается вокруг уха или может группироваться над ухом.
Может работать в двух или трех секциях, в зависимости от того, как он собран.
Тогда мы собираемся сделать так, чтобы задняя часть черепа идеально подходила к этой вершине.
Заметьте, я решил снова создать коробку.
Я этого не делал.
Я сделал это, чтобы мы это почувствовали.
Вот так.
И тогда мы можем использовать любую конкретную нить.
Мы можем использовать это тогда, чтобы… может быть, у нее случайно или намеренно выпал локон волос, или
прядь волос упала сюда.
Посмотрите, как прекрасно они отслеживают идею головы и шеи.
И идея со лбом/щёкой выходит из-под челюсти.
Мы также можем использовать его, чтобы показать гравитацию.
Из него можно сделать почти фату.
Точно так же мы могли бы взять — может быть, смысл в том, чтобы показать
, как она жаждет быть внизу — вы знаете, она богиня неба или облачная нимфа, сестра Джека
Джин, которая застряла на бобовом стебле, и она жаждет ее дома.
Итак, волосы идут туда, или она думает о своем домике в лесу.
Так и ветер дует, или ее уносит.
Это греческий миф, в котором Зевс снова затевает дело, забирая этих бедных деревенских девушек, хорошеньких
девушек из деревень, поселков и городов, и убегает, как лебедь, или бык, или золотой дождь
, и уносит ее.
Эти волосы свидетельствуют о ее потере.
Есть знаменитая картина Тициана, где у нас тут деревня, эти ребята,
эти бедные старики стоят здесь, не зная, что делать, а у вас есть Зевс в виде быка
уносящий бедную девушку, Поругание Европы, как в Европе.
Так что, возможно, у нас ее волосы развеваются назад и почти касаются, с точки зрения картины,
далекой семьи, которая тоскует по ней или переживает за нее.
Итак, есть все возможности для повествования.
Волосы великолепно демонстрируют это.
Итак, теперь давайте немного отрендерим, и мы увидим
, как свет влияет на это и как текстура и качество волос могут оказать большое влияние.
Давай еще раз заключим эту сделку.
Теперь все подчиняется законам света, и если ваш источник света находится вверху, а
слева, то ваши тени будут внизу и справа.
А тени для нас особенно ценны.
Богатые тонкие тона не только делают его более красивым, потенциально, но
делают его более структурным.
Он создает иллюзию жизни такой, какая она есть на самом деле, а не просто схему, конструкцию
, которая наводит на мысль об идее.
В этом разница между всплывающей подсказкой, которая концептуально сообщает вам, что говорят символы
, и реальным звуком, где вы можете услышать, как они это говорят.
Итак, когда мы начинаем добавлять тон, и если мы делаем это хорошо, то мы получаем ощущение углов
и иллюзии, и мы получаем более сильное ощущение.
Волосы, разумеется, пострадают так же.
Давай немного отложим это просто для развлечения.
И так, я хочу, чтобы мои волосы были, я хочу иметь возможность показать при рисовании волос, как и все остальное
, где они поднимаются вверх и ловят свет, а где загибаются и падают вниз от света.
Итак, когда я создаю форму тени на волосах, я хочу убедиться, что мы отделяем
всю тень от всего света.
Теперь, сказав это, волосы представляют собой потенциальную проблему, и эта проблема заключается в том, что они очень
отражающие и блестящие.
Когда мы получаем очень блестящие вещи, часто отраженный свет, свет, отражающийся в
тенях, может выйти из-под контроля, и мы видим значения повсюду.
Тогда у нас не получается той хорошей идеи светотени, которая построена на формуле двухзначной системы.
Тени — темные, а источники света — светлые, и они почти не конкурируют между собой или вообще
, и уж точно не конкурируют в начале процесса рендеринга.
Другими словами, когда вы присматриваетесь к хорошей светотени, такой как портреты Рембрандта, Караваджо,
Сарджента, вы сможете сгруппировать все тени от всего света, прищурившись на него.
Вы прищуритесь и увидите, что детали как бы размыты, и вы просто
увидите, что это свет, а это тень, и вы получите ясное представление.
И это прекрасно читается.
В идеале мы хотим сделать это.
Теперь, когда я нарисую форму тени, я просто заполню ее или смешаю
с любой техникой, которая наводит на размышления, полезна или эстетически приятна, или с тем,
чему меня учили, или с любым критерием, который я использую для это.
На самом деле это не имеет большого значения.
Я мог заштриховать его.
Я мог его вылепить.
Он мог заштриховать контуры формы.
Я могу смешать это.
Я могу сойти с ума и высидеть его в любом направлении.
Это не имеет большого значения до тех пор, пока делается заявление о значении, которое представляет собой темную серию
штриховок или меток, которые создают эту красивую форму в отличие от другой.
С волосами тоже можно.
Но вы получите больше отдачи, если покажете текстуру волос и волокна,
длинную ось волос.
Итак, если мы нарисуем мышцу, мы сможем получить немного больше информации от этой мышцы,
если мы покажем зрителям, что волокна движутся таким образом.
Мы не часто это делаем, потому что он покрыт жиром и кожей, и у нас есть много других вещей
.
Обычно мы не добираемся до этого места и не обращаемся с ним так тщательно.
Очень редко мы видим это постоянно на модели.
Но, если бы я это сделал, то это говорит мне не только о форме и о том, какой свет
и система значений тени, которые у меня есть на нем, и о том, что у меня есть на нем, но и о реальных волокнах,
движущихся в этом направлении, и так что это многое говорит мне о
действии, которое форма собирается предпринять или уже предприняла.
Это показывает мне многое потенциально о жесте, как перетекать отсюда сюда, может быть,
от плеча к локтю.
Я могу сделать то же самое с волосами.
Конечно, теперь вы знаете, к чему я клоню.
Могу показать пряди волос.
Итак, если я сделаю эту зигзагообразную идею, теперь это очень четко показывает мне, что волосы делают
с текстурой, и это, конечно, потенциально будет течь.
Давайте удалим задний фон просто ради интереса.
Мы можем видеть это более четко.
Конечно, мы можем затем пройти через это, как я делал очень простым грубым способом раньше, и
почувствовать эту группу волос, пряди и тому подобное.
Я могу ввести эту текстуру со всеми ее жестовыми, структурными и двигательными возможностями
и создать хорошее ощущение этого.
Так вот, я вполне мог бы увидеть сильный отраженный свет здесь, потому что это блестящие волосы, и это
реклама Pantene или что-то в этом роде.
Какая-то модель хвастается, каким шампунем она пользуется или что-то в этом роде.
Я, вероятно, хочу преуменьшить, по крайней мере, сначала, чтобы получить эту систему с двумя значениями.
Обратите внимание, как всегда, когда мы добавляем ценность, она показывает структуру.
Это наводит нас на мысль.
А потом эти пакеты, эти замки, как тут снимают.
Обратите внимание, что простое смешивание в направлении плавных замков
делает для нас много работы, и эти вещи могут ломаться друг над другом.
Вы можете думать об этом — мы сделаем немного более тщательный рендеринг в некоторых демонстрациях
и подобных, предположительно.
Мы должны увидеть это снова.
Обратите внимание, что я только что сделал.
Теперь мы можем получить эти встречные потоки, когда она откидывает волосы назад, и ветер подхватывает их -way
движется, что бы это ни было.
Что я делаю там и здесь… позвольте мне показать вам, что я делаю здесь.
Я могу сделать так, чтобы эти пряди, эти пучки волос двигались по-разному.
Обратите внимание, что на самом деле это лента, которая вот так скручивается.
Итак, волосы могут следовать за этой лентой и вести нас по этим забавным петлям, как
barnstormer мог бы прокатить нас в 20-х годах.
Обратите внимание, что пока я продолжаю делать штрихи по длине, я получаю максимальную отдачу от затраченных средств, потому что техника, то, как я смешиваю и маркирую, всегда соответствует длинной оси
.
Это прекрасно показывает длину и поток этих прядей, и это было бы
правдой, если бы у меня были блики, играющие на волосах.
Обратите внимание, как мы будем играть здесь.
На самом деле через большую часть этого будет отражаться свет.
Обратите внимание, как я снова делаю этот зигзаг, а затем некоторые из этих нитей
выходят за его пределы.
Но обратите внимание, как красиво выглядит эта текстура.
Обратите внимание на то, что каждый маленький штрих потенциально показывает нам это длинное направление оси
, но вместе мы также получаем этот прекрасный ход.
Эта подсветка или набор бликов или что-то еще, возможно, делает это.
Он проходит по всей длине прически, но также проходит по прическе
, по шее, голове и плечам очень красивым и интересным образом.
Надеюсь.
Хорошо, давайте сделаем немного более короткую прическу и отделим ее от фона, чтобы
вы могли видеть то, что видим мы.
Хорошо, так как это идет здесь, обратите внимание, как я показал часть в волосах.
Часть может оторваться где угодно, но классически, традиционно, эта часть
идет по оси к черепу наверху.
Таким образом будет показана длинная ось.
Это отличная возможность показать, как меняется наша ось между лицом, опускающимся вниз, и
, когда череп возвращается назад.
Если я подниму сейчас это блуждающее ядро ​​из-за развевающихся волос, я хочу потенциально,
это вообще не единственный способ сделать это, я могу зигзагами сделать эту основную тень.
Тогда я могу перетащить это прямо вниз.
Я также могу, как только я установил эту форму, мне не нужно делать штрихи такими же, как
, или мне вообще не нужно показывать штрихи.
Я мог бы просто заблокировать это с точки зрения таких значений.
И вы увидите это у художников и иллюстраторов.
Посмотрите на ранних американских иллюстраторов, таких как Лумис и Элвгрен.
Они как бы поддразнивают.
Это симпатичные модели, обычно девушки, женщины, дети, действительно трогательные
вещи.
Действительно идеализировано.
Иногда сексуальное поддразнивание, всякая такая эстетика.
Не беспокойся об этом.
Посмотрите, как они упростили и идеализировали.
Они будут часто, удар не пойдет таким путем.
Так и будет, как я здесь.
Затем обратите внимание, когда у нас развеваются волосы, которые мы можем показать, предложите линию роста волос, которая, возможно,
теряется в развевающихся локонах, и покажите, как передняя часть лба переходит в
сторону виска и как мы можем перетекать прямо через плечо. если это достаточно долго.
Мы можем пройти назад вдоль челюсти и пройти сзади, если она достаточно длинная, или мы могли бы — если там
более короткие слои или если она просто короче, мы можем показать, как, подсказать, как мы отрываемся
от челюсти и свободно качаемся с шеи.
Это наводит на мысль о шее внизу и о том, как мы собираемся вписаться в сундук
и груди и тому подобное.
Обратите внимание, что отличительной чертой органических форм является волновое действие, S-образная кривая или составная кривая
.
Итак, с волосами, которые у нас есть, поскольку волосы становятся длиннее, зачесываются назад и собираются в пучки
разными способами, у нас есть шанс продемонстрировать это чудесное действие.
Давайте немного упростим это, чтобы мы могли немного отрендерить.
Мы могли бы просто разбить его так, а не делать зигзаг.
Абсолютно нормально, делается каждый день.
Посмотрим, сможем ли мы вот так это сделать.
Присмотритесь к этому, и вы получите ту же самую структуру, которую вы всегда хотели и в которой нуждались, и этого
достаточно.
Затем, когда мы получаем пробор или дизайн волос, когда они падают, тогда у вас есть
шанс показать несколько прядков здесь и там, которые дадут нам эту волокнистую идею о волосах
, развевающиеся пряди, веревка, вероятно, не очень привлекательный способ сказать это.
Тогда, конечно, мы всегда могли прийти позже и добавить к этому несколько или много.
Такую пару всегда можно разлучить.
Обратите внимание, опять же, где волосы касаются корня, части берут его таким образом, скальп, и
собирается двигаться туда и сюда и, возможно, делать больше угловых переходов между ними.
Но он восстановится.
Вы можете видеть, как это отслеживается, восстанавливается.
Когда он восстановится, вы получите этот красивый угол, который действительно дает
заднюю часть черепа против вершины черепа против передней части черепа, или движение
к этим вещам красивым, мощным способом. .
Гораздо мощнее, чем если бы вы использовали только череп, если бы вы не радикально стилизовали его.
Здесь мы немного стилизовали его.
Опять же, это может течь.
Это может быть русалка в океане, змеи Медузы или что-то еще, но это дает нам сильное
ощущение этого.
Хорошо, давайте остановимся на этом.
Посмотрим на бороду.

Хорошо, теперь, если мы посмотрим на волосы на лице, у нас будет та же поддержка
и динамика гравитации.
У нас также будет такая же группировка по разделам.
Волосы будут расти секциями.
У каждой секции будет свое назначение.
Чем яснее мы сможем говорить об этой цели, тем большего успеха мы добьемся.
Точно так же, как линия роста волос может очень тщательно отслеживать структуру черепа и
встречу лица с черепом.
Конечно, волосы на лице будут делать то же самое.
У нас будет область усов, она будет проходить над губами.
Мы рассмотрим это чуть позже.
У нас будет козлиная бородка, которая будет расти, поэтому усы заполняют
пространство между носом и верхней губой и, конечно, могут расти над этим.
Вот откуда он растет.
Эспаньолка вырастет из основания нижней губы и покроет подбородок, а
вырастет из нее, если захочет.
Затем у нас будет область бакенбардов, спускающаяся от щеки.
Можно и так.
Так можно подняться.
На самом деле иногда он может очень сильно заполнять людей.
Иногда он растет здесь высоко.
Обычно не проходит дальше боковой плоскости.
Передняя плоскость щеки.
Вот боковая плоскость щеки.
В целом рост будет оставаться на боковой плоскости, как вы можете видеть по моему пышному
и окладистой и очень мужественной бороде.
Он будет сидеть здесь и здесь вот так.
Тогда модель роста будет такой, такой и такой.
Он может иметь такие замечательные формы.
Бороды в данный момент.
Последние два-три года, пока я это записываю.
Это может отступить таким образом и получить такие великолепные формы.
Ты увидишь, что волосы от этого хотят расходиться.
Это особенно полезно, независимо от того, как далеко растут усы, как долго они растут.
Есть предположения, где находится рот.
Точно так же, независимо от того, насколько густа эта борода, обычно наиболее полезно, если мы
чувствуем, где находится этот подбородок.
Обратите внимание, что он выходит из-под края, а затем возвращается таким же образом.
Это предполагает прямо здесь, где нижняя губа возвращается к подбородку, а подбородок
выпячивается.
Вот верхняя губа.
Вот здесь нос.
Мы можем догадаться, где точно находятся нос, рот и тому подобное, или думаем, что можем.
Мы поможем вам.
Мы хотим, чтобы это — независимо от того, что оно делает — точно так же, как волосы, мы не хотим, чтобы волосы
делали это, хотя иногда это происходит.
Мы хотим, чтобы в идеале было видно отступ верхней губы, нижней губы, подбородка, а затем обратно
к шее.
Вот что он здесь делает.
Даже несмотря на то, что некоторые или все эти вещи вполне могут быть закрыты и потеряны.
И обратите внимание, как только рост волос, независимо от того, идет ли рост волос от простой кривой к
глубокой кривой или S-образной кривой, теперь он начинает переходить из одного в другое.
Мы можем говорить о том, как мы переходим с головы на плечо или с головы на шею и тому подобное.
Если это происходит так, то теперь можно предположить, где заканчивается челюсть и начинается шея.
Эта верхняя губа, нижняя губа, подбородок и шея затенены и так или иначе показаны
рисунком роста.
Итак, давайте сделаем это спереди.
Начните с носа.
Вот усы.
Вот козлиная бородка.
Челюсть должна быть здесь, за этим.
Есть бесконечные варианты того, как вы можете сбрить это, сбрить часть, оставить часть
и создать эти рисунки.
Вы можете на самом деле, как они сейчас делают с волосами, прийти с бритвой и создать
весь этот лабиринт, или вы можете даже рисовать в нем картинки, конечно.
Все это будет проходить по контуру щеки.
Очень похоже на татуировку на руке.
Теперь они делают это с ростом волос просто для удовольствия.
Почему бы и нет?
Когда мы затем посмотрим на форму роста бороды, она будет исходить справа
под этим носом, и она будет идти прямо вниз, а иногда она даже зачесана
или растет так, что предполагает желобок прямо здесь.
Как видите, при моем маленьком росте он будет лежать прямо над стволом рта,
, поэтому мы хотим получить представление об этом стволе рта.
Обратите внимание — поиграйте еще немного — борода вылезает.
Тогда что бы он ни делал с шагом или что-то в этом роде, вот усы здесь.
Что бы он ни делал в этой нижней области, мы хотим, чтобы он наводил на мысль о бочонке, и особенно
этот рост здесь, модель роста идет здесь вниз.
Волосы вырастут прямо из этого основания.
Они будут держаться подальше или подберутся очень, очень близко к ноздрям, в зависимости от обстоятельств.
Иногда вы можете увидеть это у звезд боевиков 40-х годов и героических главных героев, таких как Эррол Флинн
, и у тех ранних актеров.
Они сделают усы толщиной с карандаш.
Сейчас очень не в моде, но, кто знает, может вернуться в следующем году.
Значит, он здесь растет.
Это все волосы, которые начинают расти по всей длине этой дорожки.
Затем он спускается туда.
Здесь прекратится рост волос.
Обратите внимание, что мы более или менее переходим от бочкообразного рта к более широким щекам.
Конечно, вы можете затем сделать навощенные усы, которые, как длинные волосы, ниспадающие с головы
на шею, могут красиво течь для нас, чтобы показать тот же самый переход от узкой формы
к более широкой форме.
То же самое, что взмахом волос.
Стань потрясающим, жестикуляционные возможности.
Они будут расти вниз, как бы они ни расчесывались или как бы они ни росли, точно так же, как волосы
могут иметь вихры, где они будут расти, а не падать вниз.
Если он протянет достаточно долго, он снова упадет.
У всех нас есть эти вихры.
Как корова его лизнула и торчала какая-то штука.
Его волосы могут расти прямо вверх, а не падать вниз, и
требуется некоторое время, чтобы они упали с такой моделью роста, вот так.
У нас есть эта группа.
Линия рта где-то внизу.
Нижняя губа находится здесь, и если усы не свисают над нижней губой, мы собираемся
увидеть часть этой нижней губы.
Модель роста начинается снова и делает то же самое.
Обратите внимание, как это излучается.
Здесь то же самое.
Излучает сюда.
Это может сильно прирасти к нижней губе, а может прирасти сюда и опуститься ниже, как
у меня немного.
У большинства людей вы увидите часть этой плоти здесь, а не наполняется прямо вокруг.
Обычно это происходит здесь.
Это показывает подбородок, который мы не видим.
Джазовые музыканты вырастут здесь немного.
Вы все еще будете иногда видеть это.
Эта модель роста находится здесь.
Усы сделаем красными.
Мы сделаем этот пучок красным.
Затем ниже у нас есть полная часть козлиной бородки.
Он также немного вырастет, излучая лучи.
Он упадет или будет вырезан по дизайну и придан любой форме.
Английский джентльмен 18-го, 19-го века так и хранил бы.
Затем, конечно же, сюда идут бакенбарды, и их можно подстричь
разными способами.
Мы можем ввести их здесь и в подбородок.
Это становится бараньей отбивной.
Я бы сказал, особенно плохой выбор.
Тогда это может закончиться.
Как я уже сказал, это может подойти здесь.
Как правило, он самый привлекательный — он становится слишком волосатым, если приближается к
глазам, — а также, что более важно для нас, самый описательный.
Вы увидите персонажа Росомахи в комиксах и фильмах, где
полная борода прямо здесь, и когда вы это сделаете, вы получите всю эту переднюю плоскость.
Это идет сюда, а затем прямо сюда отсюда вниз сюда, что создает боковую плоскость.
Тогда это вся кожа, передняя плоскость, вы можете оставить ее бритой, как, я думаю, персонаж Росомахи
.
Очень показательно.
Вы увидите то же самое в старых 60-х, может быть, это были 70-е, франшиза «Планета обезьян»
с Чарлтоном Хестоном, эти обезьяны, рост волос был прямо здесь.
Тот создал — и у него не было усов, насколько я помню, и я даже не думаю, что подбородок
остался чистым.
Здесь дали баранью отбивную с низкой линией роста волос.
Он взял переднюю часть лба, переднюю часть щек, переднюю часть челюсти, рот,
и подбородок, и у вас есть действительно хорошая структура, которая красиво оформлена.
А для таких вещей, как анимация, простая анимация и такие вещи, как анимация телевизионных мультфильмов,
отлично, когда можно вырезать фигуры.
В волке сделают то же самое.
Вы увидите это в «Принцессе Мононоке» от Ghibli Studios.
Здесь у вас будет волк, и у волка будет этот капюшон или капюшон из волос, который отделяет
от тела.
Аниматоры сделают это отдельной анимированной фигурой, которая идет здесь вместе с головой.
Затем тело возвращается сюда, и оно отдельно анимировано для его формы.
Таким образом, вы можете справиться с этим, как я уже сказал, уши отделены.
Если уши должны быть подняты назад, все, что нужно сделать аниматору, это нарисовать уши.
Ему не нужно делать все это, потому что они вырезаны фигура за формой.
Если голова поворачивается, мы просто рисуем эту область накидки капота.
С головой нам не нужно двигать тело, это проще организовать и дешевле.
Таким образом, такого рода группировка вещей как совершенно отдельная идея, которая обрамляет некоторую структурную
идею или идею объекта к объекту, позволяет нам, художникам, организовывать вещи красивым, полезным способом
и экономно с точки зрения времени и/или ресурсов, денег или что бы ни.
Итак, брови, как мы уже говорили о строении глаз, в моих фигуративных
и уроках головы, брови могут показывать выражение.
Они собираются вместе, и вы злитесь, мышцы, сморщивающие морщины.
Насколько далеко разделены волосы и брови?
Они дадут нам много информации о персонаже или мальчике, ухоженной женщине
, у которой выщипаны брови, или очень волосатом горце, что бы это ни было.
Они действительно отслеживают не точно, а примерно угол, где бровь отступает от
лба в глазницу.
Это дает нам это — если мы оглянемся сюда, это дает нам этот красивый уголок.
Это все, куда глаза глядят.
Это все лоб, где сидит мозг.
Бровь хорошо показывает нам этот угол и может иметь характер роста, как я показывал ранее
, что может быть действительно интересно.
Мы получаем много, огромное количество информации.
Прекрасный способ группировать вещи, которые не очень хорошо группируются.
Отличный способ намекнуть на то, что под ним, в преувеличенном стиле.
Вместо того, чтобы губы делали это с подбородком, подбородок делает это, когда мы добавляем к нему бороду.
Преувеличенная мультяшная версия.
Вместо того, чтобы этот мужественный подбородок немного торчал, волосы на этом подбородке сильно торчали.
Затем это может превратиться в Санта-Клауса, или в большого русского казака, или в кого-то еще.
Этим вещам снова можно придать любую жестикуляционную форму.
Возможно, это злой волшебник, который собирается напасть на ваших детей и идею мультфильма или комикса
.
Вы получаете всевозможные великолепные формы или какой-то злодей, который сражается с этой фантастической четверкой, или
Мстители, или что-то в этом роде.
Итак, есть много интересных возможностей.
Другое дело, когда у нас есть усы, скажем так, они тоже могут расти вниз,
конечно, Фу Манчу, или тоже врастать в бороду, а не
отрезать от бороды.
Но, когда у нас появляются усы, они могут нас перевернуть, как челка на лбу.
Он может провести нас вокруг рта и губ.
Мы чувствуем, как он вращается в другую сторону.
Итак, вот здесь мы видим нижнюю губу.
Вот волосы, а вот борода.
Обходя его с другой стороны, мы получаем ощущение того, что этот объем охватывает
, как мы можем сделать здесь.
Это проносится в этом направлении и помогает определить это движение.
Хорошо, я думаю, что все.
Давайте остановимся на этом.
Давайте попробуем нарисовать.

Хорошо, так что мы просто собираемся пойти дальше и сделать несколько рисунков.
Не беспокойтесь о времени или, надеюсь, о многом другом, кроме всего, о чем мы говорили,
, конечно.
Как всегда, волосы — это продукт черепа и даже лица и тела под ним.
Хотим — я всегда ищу этот затылок под волосами, под шапкой
даже, под повязкой.
Сначала я нарисовал волосы, потому что мы говорим об этом.
Конечно, будет безопаснее сначала нарисовать структуру головы, а затем строить дальше.
Вы можете видеть, как эти замки выпадают из шаблона роста, из которого они происходят, и они собираются
и поддерживаются чем-то, что ударяется из-под плеч, стола или кровати, когда
вы кладете голову вниз или что-то в этом роде.
Сюда идет свет, так что нам нужно решить подобрать узоры теней.
Будьте последовательны в этом.
Я позволю этой технике усилить поток
волос.
Тело тени может продолжать эту идею или нет.
Мы будем беспокоиться о том, исчезнет ли тень, потому что это похоже на то, что
таким образом становится частью окружающей среды.
Я всегда стараюсь удостовериться, что мой рисунок так или иначе — надеюсь, в значительной степени — поддерживает мои мысли о картине, которую я, возможно, захочу сделать из рисунка.

Что хорошо в длинных волосах, так это то, что вы можете использовать их, чтобы скрыть какую-то проблему.
Если я испачкаю лицо, то могу просто прикрыть его волосами, хоть как-то скрыть
эту ошибку.
Я не буду слишком беспокоиться о лице.
Просто есть такое обозначение.
Хорошо, теперь это немного неловко.
Если у меня здесь волосы, то, возможно, они делают лицо слишком пухлым или что-то в этом роде.
Мы не хотим делать то, что мы не хотим разочаровывать в нашей портретной комиссии, дочери или модели,
или что-то в этом роде, и это всегда проблема, когда мы работаем с натуры.
Вообще мы хорошие люди.
Мы не хотим делать глупостей и делать их уродливыми, когда они красивы или страшны
, когда они добры или что-то в этом роде.
Нам кажется, что мы обязаны модели хорошим сходством.
Откровенно говоря, вы не должны так думать, потому что тогда вы делаете свою работу менее чем по
художественным причинам.
Ты делаешь это из-за долга и прочего.
Мы хотим, чтобы работа была делом.
Мы хотим убедиться, что работаем исходя из идеи, что работа должна работать, и
не будьте добры.
Один мой хороший-добрый друг сделал мне портрет, и это не добрый портрет, а
он в его стиле, и я с ним абсолютно справлюсь.
Это потрясающая картина.
Так и должно быть.
Вы делаете то, что нужно для работы.
Вероятно, вы платите этой модели за то, чтобы она была там, а не за то, чтобы вам льстили.
Эта часть по центру волос показывает мне доступ к длинному черепу, идущему назад.
Вы можете видеть эту группу.
Найдите удобное место, например, чтобы отделить грудную клетку от ребер и косые мышцы от
живота, возможно.
Ищите группы, пучки волос, пряди, которые вы можете систематизировать
таким образом, чтобы они стали удобной формой для проектирования и размещения.
У него есть ритм, который ведет вас вдоль модели роста и над, или через, или вокруг, или с
более крупной структурой, на которой он находится.
Это дает вам план того, как спланировать все эти замечательные вещи.
Это может быть беспорядочно, но все же быть систематическим в том, как это вписывается в другое.
В ритмическом, конечно же, жесте может быть логика.
Я хочу ощупать этот череп, и мы хотим убедиться, какой бы ни была форма черепа,
размер черепа, даже примерно ощупать ухо там, где оно должно быть.
Убедитесь, что у нас есть этот череп, и у нее есть эта пышная, распущенная шевелюра, поэтому мы хотим, чтобы у
эти волосы были немного толще, чем там, где череп, поэтому мы в это верим.
Не слишком много.
Что слишком много?
Решайте сами.
Мы хотим чувствовать, что здесь есть один замок, который так или иначе пересекается, и
мы хотим чувствовать, что он лежит на голове.
Мы хотим чувствовать, что есть ощущение стороны.
Обратите внимание, здесь становится темнее.
Тот отворачивается и прячется с поворотом спины.
Итак, у нас есть теневая часть волос, вот эта область.
Эта область имеет связь с теневой частью.
У вас могут быть маленькие кусочки, которые собирают свет в картине, которую вы выделяете
.
Но это отслеживается, и мы возвращаемся сюда, и мы возвращаемся к черепу.
Я бы придал большое значение этой линии храма здесь.
Мы хотим почувствовать тень.
В этот момент волосы немного темнеют.
Мы можем сделать так, чтобы эти вещи начинались в одной и той же области и двигались в своем собственном направлении, пересекая
или перекрывая друг друга, или что-то еще, чтобы показать такой свободный поток, беспорядочный беспорядок, который
может быть забавным и предлагать личность или историю или что бы ни.
Теперь это пришло.
Я собираюсь сделать из этого большую сделку.
Это идет вниз, потому что она поворачивает голову к нам.
Давай немного улучшим это.
Отслеживание пути этих волос, когда они искажаются.
Обратите внимание, теперь у нас есть волосы — давайте посмотрим на них как на драпировку.
Когда драпировка падает, она обо что-то ударяется; в данном случае череп.
Он что-то падает, падает и снова во что-то врезается; в данном случае плечо
.
Так и есть.
В данном случае она начинается здесь.
Это касается черепа, формы черепа.
Он свободен, так что часть его выпадает, отваливается, выходит, а затем, когда он связывается и
сметается с другой стороны, может быть, или где-то еще, все вещи сзади, которые также
падают, соскальзывают сзади, по-видимому.
Он не связан и будет продолжаться здесь так, как мы не можем видеть.
Затем, с этой стороны, конечно, он свободно бежит вниз по дальней стороне
здесь, пока не исчерпает свою длину.
Одна из приятных особенностей бороды заключается в том, что вам не нужно делать рот, губы
и все такое.
С носом разберись.
Здесь гораздо больше места для ошибок, что иногда может быть своего рода релизом.
Вы всегда на связи, чтобы сделать все правильно.
Здесь у вас есть пространство для маневра, и зрители не узнают, получилось ли
немного длиннее или слишком коротко, пока он начинается у основания этого носа.
Нам не нужно измерять нос, затем верхнюю часть рта, затем верхнюю губу и
, затем нижнюю губу и затем подбородок.
Все, что скрыто в большой степени.
И тогда вы можете увидеть, как много вы можете играть с штрихами с волосами, получая
пряди, проявляющиеся в этих более темных полутонах, взрывая их в виде зигзагообразного блика,
или идя против этого в областях. это кажется уместным.
Вы можете сделать его таким большим или маленьким, как хотите.
Тогда это может быть просто чистый силуэт, и вы можете повеселиться с текстурой
этого силуэта с торчащими прядями волос.
Внутри этого силуэта может быть мало или ничего.
На картине видно, что часть этого теряется.
Затем мы получаем эту красивую негативную форму бороды и тело, которое показывает себя каким-либо образом.

Итак, я пытаюсь получить этот взмах волос.
Описание лица.
Когда вот так выбрасывает вперед, эти замки, это напоминает скулу
идущую сзади вперед, потом вниз, а потом от щек и рта назад вперед.
У нас есть каскадное продвижение вперед.
Очень это напоминает.
И так как речь пойдет о волосах, мы позволим чертам и лицу быть очень,
очень простыми.
Я думаю, те тени, самые графические формы теней.
Тогда волосы становятся главной достопримечательностью.
Обратите внимание на идею движения вперед и вниз.
Поскольку мне очень важно, какими будут эти формы, я позволю
волосам выйти вперед и просто потеряю эту нижнюю структуру.
Теперь я очень хочу эту прическу, и она не всегда делает это, но вы почти всегда
хотите, чтобы она делала это.
Обычно так и бывает.
Я хочу ощупать эту затылочную часть, переднюю часть лица.
Я думаю, что самая большая ошибка людей, когда они рисуют волосы, заключается в том, что они просто рисуют волосы и
не обращают внимания на то, что волосы должны описывать.
Я немного меняю направление в направлении этих замков, так что
мы чувствуем немного спутанные волосы.
Не все так идеально.
Хорошо, иногда это может быть очень привлекательно.
Не позволяйте ему раскачиваться за шею.
Просто позвольте ему идти прямо вниз.
В идеале мы должны чувствовать себя прямо на теле.
Хорошо, теперь самое интересное — с тонированной бумагой
она особенно хороша для блестящих волос от шампуня.
Вы действительно можете добиться прекрасного сияния с помощью бликов.
Обычно, когда вы делаете блики, смотрите на блики в рисунке Ватто, например,
.
Почти не существует, едва обозначен. У
Пьяццетты было больше, но все же в большинстве случаев старые мастера и академические рисовальщики,
художники действительно минимизировали основные моменты.
Их бы там не было или почти не было.
Но, поскольку мы живем в гораздо более диком и шумном мире, нам нравятся вещи более
более драматичные, динамичные и даже мелодраматические.
Итак, вы можете сильно обыграть их и получить действительно красивое… и мы можем
немного запутаться и запутаться, если захотим.
9:29 Всегда интересно работать ручкой.
Я просто пользуюсь дешевой шариковой ручкой.
Идея состоит в том, что вы пытаетесь добиться своего
реализма, с каким бы уровнем реализма вы ни работали.
В этом случае включаются значения.
На самом деле вы пытаетесь заставить их работать только с линией.
Теперь я получаю небольшое изменение значения, имея возможность сделать светлую линию и темную линию,
, но на самом деле это просто значение через линию, поэтому штриховка
становится инструментом.
Мы получаем все нюансы мира или, по крайней мере, получаем все нюансы мира
, которые вы считаете важными.
Мы немного под этой головой, поэтому глаза строятся вот так.
Где лоб опускается чуть ниже и так далее.
Ее красивая скула.
Я всегда обращаю внимание не только на расположение волос, но и на характер их роста.
Куда идут локоны или пряди?
И все эти волосы, закинутые назад, я ищу, в данном случае, как это
подхватывает шею, откидывается назад.
У нас эта шея заходит вот так.
У меня будут волосы, чтобы было проще.
Повернитесь назад и повторите эту идею, а затем, конечно же, перевяжите и пропустите через плечо
красивым способом.
Опять же, как всегда, мы хотим, чтобы волосы слегка уходили назад, как здесь, или более мощно, как
здесь.
Здесь я немного обыграл заднюю часть волос.
Здесь я играю, так что вы можете выбрать.
Конечно, вы можете сделать это в обоих направлениях, так как я только что получил представление о том, какой из
вам нравится больше, и все такое хорошее.
Хорошо, когда есть выбор.
Приятно тратить энергию на то, чтобы попробовать что-то по-разному.
Иногда мы просто соглашаемся и говорим, что неплохо.
Ладно, это хорошо, что дальше, а не думать, что я могу сделать это действительно здорово.
Попробую еще раз.
Иногда я делаю что-то снова, потому что хочу, чтобы это было действительно здорово.
Я найду, вы знаете, вообще-то первый раз был действительно очень хорош.
Не знаю, что меня в этом беспокоило.
И это тоже может быть ценно, просто сделать это снова.
Не все должно быть вовремя, приносить вам деньги или быть эффективным.
Иногда просто пробую что-то и говорю: нет, на самом деле меня все устраивает, но
все равно радуйся, что попробовал.
Итак, будут эти пути, эти группы волос
будут соединяться.
У нас есть небольшой боковой храм.
Верхняя область здесь.
Эта верхняя часть немного запутывается и скручивается, когда работает над плечами.
Сейчас я немного отодвину это здесь.
Тогда мы можем иногда повеселиться с чем-то
и сделать здесь действительно темно.
Может быть, я действительно хочу получить эту большую, красивую форму волос
и сделать их красивыми, темными и отдельными.
Затем мы добавим туда что-нибудь.
Хорошо, теперь я собираюсь добавить несколько бликов, как мы сделали здесь, но я
оставлю эти
довольно тонкими здесь.
Я заберу их здесь.
Сделайте это здесь по-крупному.
И тогда мы можем…
создать эту прекрасную негативную форму как сильный контраст, только для чего-то другого.
Просто вернитесь и выберите несколько маленьких акцентов, и мы могли бы потратить на это весь день.
Просто для придания веса, просто намек на то, насколько контрастным может быть мир
и иногда бывает, хотя вся композиция…

Ладно, время задания.
Я подобрал для вас несколько изображений.
Я хочу, чтобы вы потратили пять минут на каждую позу, более или менее.
Вы всегда можете заморозить или нажать кнопку паузы, если вам нужно.
Давай, просто сделай базовую конструкцию, основную информацию об этом.
Не преувеличивай. Давайте просто убедимся, что мы усвоили основы.
Что мы хотим сделать, так это хорошо начать наши рисунки, чтобы
потом, когда мы будем готовы, мы могли закончить их красиво.
Давайте начнем с этого.Удачи с этим. Веселиться.

Хорошо, теперь моя очередь, и я покажу вам, как я это делаю.
Итак, если мы нарисуем эти волосы, волосы, как в драпировке, на самом деле не будут иметь собственной формы
.
Конечно, может, если они действительно кудрявые или кудрявые или что-то в этом роде, но этот тип
из распущенных длинных волос будет исключительно продуктом, точно так же, как ткань головы
, которая находится под ней, и шея, которая находится под ней. под ним.
Настоящий трюк здесь состоит в том, чтобы почувствовать большую структуру, которую вы не можете видеть, имея возможность
визуализировать.
А если ты не можешь этого сделать,
то это плохо скажется на твоем результате, наверное.
Мы работаем под опорной системой, что поддерживает, а что поддается силе тяжести, так что этот
— отличная поза для этого.
В данном случае у нас есть одетая фигура с длинными волосами, спадающими сзади вот так.
И тогда замки, пряди, я бы сказал, всегда будут двигаться по длинной оси
в направлении этого вниз туда.
Итак, если я буду штриховать, если я хочу, чтобы он показывал пряди, действие прядей, я буду
штриховать в направлении движения волос, вот так.
Художники, работающие пером и тушью, славятся тем, что умеют рисовать маслом.
Как только вы окажетесь в теле более темного значения, вы можете продолжать делать это, или вы можете просто
делать что угодно, и это не будет иметь большого значения.
Итак, мы на вершине этого, поэтому я хочу знать, в частности, как этот череп возвращается
назад в эту сторону и как опускается лицо, которое, как мы видим, не заблокировано волосами — оно было
частично заблокировано последним время — и как низко это ухо.
Другими словами, если мы наденем на эту голову ведро, получится что-то вроде этого.
Мне нужно визуализировать это, понять это в какой-то довольно сильной степени, иначе
все, что я делаю с шеей, будет блефом.
То же самое и с одеждой.
То же самое с рисованием лицевой стороны, когда ты не видишь изнаночной стороны.
Чем лучше вы понимаете эту идею, иными словами, идею того, что вы не можете видеть.
Скорее всего, будет удачнее.
Итак, мы можем начать с волос в качестве основной формы.
Обратите внимание, если он движется свободно или он движется и связан галстуками, ограничениями и плечами
и прочим, как бы он ни шел, он будет иметь тенденцию работать в виде пучков, пакетов
информации.
Итак, вы можете поискать эти натуральные связки.
Интересно, что мех в компьютерной информации трактуется именно так.
Они возьмут пучки прядей волос и сделают один замок, один пучок
информации.
Затем сделайте так, чтобы это действовало так, как оно будет действовать, и тогда у него будет определенный дизайн для
и определенная логика, а затем они создадут пакет прямо рядом с ним.
Это происходит немного или сильно по-другому, и эта независимость дает нам ощущение утонченности,
которого у вас обычно нет.
Здесь мы делаем то же самое.
Давайте вернемся к этому.
Вот здесь пучок волос, который, может быть, тут и расщепляется.
У нас есть этот раздел здесь, а затем он, возможно, выходит за рамки и исчезает
способом, который мы не можем понять из-за его темноты, по крайней мере, на моем мониторе.
Мы можем догадаться, что челка ломается в свою сторону, и завязывается на
вершине черепа, а затем улетает.
Потом этот тянет назад, боковая линия с тем, один-два пучка там.
Вот еще одна группа, которая обвивает ухо.
И еще одна группа, которая собирается на затылке и поднимается к этой булочке.
Тогда сама плюшка вот так.
Поскольку это привязывается к этой выгнутой спине.
Хорошо, вот мы и под этой головой.
Длинные волосы дают нам прекрасную возможность для жестов, и опять же прекрасную возможность для
разнообразных жестов и могут добавить к идее времени или движения.
Сейчас я покажу вам это на примере.
Я действительно хочу почувствовать верхнюю часть черепа, заднюю часть черепа, как это
идет в другом направлении, чем лицо.
Посмотрите, как драпировка здесь падает очень точно так же, и она находится под теми же структурными ограничениями
и динамикой гравитации.
Если мы переместим эти пролетные пути сейчас вот так, мы сможем почувствовать ветер
или откуда он взялся.
Она, возможно, прошла сюда, бросилась туда и остановилась, а волосы
в промежутке времени и немного медленнее.
Поскольку он тонкий и легкий, он похож на перышко, падающее на камень.
Перу потребуется время, чтобы добраться туда, куда ушел камень.
Итак, она подбегает, и эти волосы развеваются на ветру, и
потребуется несколько мгновений, чтобы успокоиться и замолчать, как это уже сделало тело.
Мы можем почувствовать больший жест с этими длинными волосами, а затем мы можем поговорить о
, что она планирует делать дальше.
С ним можно играть в любые игры.
Если вы его оживите, конечно, у вас будет еще больше возможностей.
Вы получаете эти забавные эффекты как своего рода ритм мышления.
Вы можете перевернуть его с нижней стороны на верхнюю.
Итак, если у нас есть борода, то волосы находятся под такой же динамической идеей, но
теперь они исходят из другого места, а не на макушке перед лицом
и под подбородком.
Отличная борода.
Давай, попробуй немного структуры, на которой она находится, просто для удовольствия, потому что это такая
отличная структура или
серия структур.
Хорошо, теперь от основания носа и над стволом рта, так что мы хотим почувствовать
этот ствол, этот ствол здесь, этот ствол здесь; и мы находимся под этим маленьким
, так что это означает, что мы будем под стволом.
Мы можем просто построить его, как и все остальное, или мы можем сделать зигзаг, который дает
ощущение направления роста волос.
Нарост растет из центра наружу.
Он растет и растет, и вы можете сделать его таким же широким, а его длина может скручиваться
.
У вас может быть вощеная борода и все такое прочее.
Я буду входить и выходить из тени, когда она бьется, ловя свет, точно так же, как рот, губы,
ямочки улыбки и тому подобное.
У вас где-то там будет рот, который будет частично или полностью
закрыт этими усами.
Затем идет прямо из-под нижней губы.
Получаем часть эспаньолки.
Он также растет вверх по щекам, а насколько далеко он поднимается по скуле, зависит от характера.
Модель роста может быть очень высокой или очень низкой, или стать тонкой и потеряться.
У меня не получается сильно отрастить бороду, хотя я иногда стараюсь.
Затем поток усов, если он достаточно длинный, поднимется и
унесет больше или меньше в поток бороды, спускаясь таким образом в любую форму.
У тебя могут быть замечательные формы.
Посмотрите на старые портреты Сарджента, Цорна, Уильяма Меррита Чейза.
Бороды были большими в тот момент, и поэтому вы получаете замечательных персонажей с этими замечательными моделями роста
.
Вы также можете просто выточить его вот так, а затем добавить качество wispy или качество lock
.
Затем у него есть тонкие длинные волосы сбоку, которые затем могут подойти и играть в прятки
с этим ухом всевозможными забавными способами.
Опять же, течь вниз, поскольку наша длинноволосая модель сделала несколько рисунков здесь.
На это повлияют плечи и все остальное.
Хорошая идея — иметь представление о том, где находится подбородок, даже если вы его не видите.
Как всегда, попробуй прорисуй и почувствуй.
То же самое с шеей.
Если вы не совсем правы, это лучше, чем ничего.
Ваша ошибка будет покрыта волосами.
В данном случае сначала выполняется покрытие.
У вас больше шансов почувствовать, что это полная структура, а не просто
рисунок того, что вы видите.
Часть нашей работы состоит в том, чтобы почувствовать всю правду, даже если мы просто собираемся
передать немного этой правды в реальных образах или любой другой форме искусства.
У сценариста, возможно, будут обширные заметки о предыстории персонажа, который может
никогда не появиться в истории, но придаст этой истории смысл и содержание для писателя
и для актера, когда они попытаются воплотить это в жизнь. .
Итак, мы хотим сделать то же самое.
Почувствуй целый мир, даже когда большую часть времени рисуешь
маленький кусочек мира.
Вы можете просто повеселиться, гоняясь за текстурой таким образом…
борода, усы, все такое хорошее.
И у него светло-серый цвет, но мы можем сделать его более темным значением
, чтобы создать силуэт, если мы хотим.
Мне нравится позволять этим усам делать несколько вещей: показывать, где будет центр губ
, и, если это уместно, закругляться.
Я собираюсь сделать так, чтобы подбородок вылез из-под него, очень похоже на нос,
, а бочонок рта поднялся под ним должным образом.
Это был наш урок по прическам.
Надеюсь, вам понравилось.
Мы говорили о том, что волосы являются одновременно и структурными, и жестовыми.
Как у него есть чувство света и тени, как и у всего остального в этом мире, и как
оно течет, мерцает и движется.
Как это может создать великолепный жест.
Как он может преувеличивать, переопределять и строить структуру.
Как это может стать средством движения или чувством времени и повествования.
Есть над чем подумать.
Надеюсь, вы будете возвращаться к этому снова и снова.
Создайте свой набор навыков и сделайте волосы важной частью своих рисунков.
Удачи, и спасибо, что присоединились ко мне.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.